中新社福州2月20日電 (黃雪玲)“福建戲，好看！”“有味道！”連續(xù)11天，350多名閩劇、梨園戲、高甲戲、薌劇(歌仔戲)、莆仙戲、木偶戲等地方戲劇種的演員同臺競技。

　　第十三屆福建省戲劇水仙花獎決賽19日在福州落幕。面對戲曲生態(tài)環(huán)境正在衰退的大環(huán)境，福建地方戲如何再續(xù)輝煌？這是此次大賽引發(fā)的思考。

　　“現(xiàn)在的福建地方戲，無論是戲曲文本創(chuàng)作，還是戲劇表演者，都出現(xiàn)了年輕的藝術(shù)人才，讓人振奮。”福建省藝術(shù)研究院原院長王評章20日受訪時說，此次參賽的戲曲創(chuàng)作、演出水平以及舞臺呈現(xiàn)效果，較之往年，都有了一定的提高。

　　在中國的戲曲版圖中，福建是個高地。在王評章看來，福建這個戲曲“高地”擁有諸多優(yōu)勢，除了有古老的梨園戲和莆仙戲，也有年代較近的閩劇、歌仔戲，還有在國際上享有盛譽(yù)的泉州提線木偶，劇種十分豐富。

　　福建戲曲之所以能夠創(chuàng)新、傳承和發(fā)展，除了劇種自身的獨(dú)特，還離不開寬松的觀念、體制、政策扶持和人才使用。福建近年來不斷加大人才培養(yǎng)力度，舉辦了“中國劇協(xié)會員培訓(xùn)班”、“知名演員讀書班”等系列培訓(xùn)班，給青年編劇、表演人才的成長提供更廣闊的空間。

　　同時，福建力推“瀕危劇種、曲種搶救工程”，設(shè)立省級地方戲曲扶持專項資金，2015年至2017年每年投入800萬元人民幣扶持劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、劇種搶救等，扶持戲曲傳承發(fā)展。

　　雖處“高地”，在許多專家看來，福建地方戲仍有不足和有待突破之處。

　　“戲曲有‘唱念做打’四功，‘唱’在其中起著領(lǐng)銜的決定性作用。近年來，不少演員的唱腔有了很大的進(jìn)步，但相比真正的大師，水平仍有待提高。”王評章說，福建方言種類多，劇種小而多，這些因素客觀上都增加了演唱難度。

　　福建省一級編劇周長賦則提出，眼下戲曲行業(yè)編劇還存在劇本數(shù)量少、質(zhì)量參差不齊問題。“要改變中國戲劇窘境，就要重視青年編劇人才的培養(yǎng)與成長機(jī)制，需要創(chuàng)造機(jī)會，讓青年編劇家‘不慌不忙’地在實(shí)踐中積淀知識、豐富經(jīng)驗，在與舞臺、劇種、演員的密切接觸中逐漸掌握創(chuàng)作要領(lǐng)。”

　　“僅是高甲戲，泉州就有80多個劇團(tuán)，競爭十分激烈。”泉州市高甲戲傳承中心負(fù)責(zé)人何杰說，劇團(tuán)還得努力在市場和藝術(shù)之間尋找“生存之道”，“我們劇團(tuán)每年排兩三個新戲，不斷加工，提升演員素質(zhì)，這才有競爭力。”

　　根據(jù)觀眾的年齡對高甲戲進(jìn)行改良，就是何杰的創(chuàng)新探索之一。針對小學(xué)生，他將普希金童話、中國的寓言故事融入高甲戲，走進(jìn)校園展演童話劇；針對青年觀眾，他嘗試西戲中演，創(chuàng)作了《美女和野獸》、《欽差大臣》等劇目。

　　“扎根傳統(tǒng)，然后創(chuàng)新。”何杰認(rèn)為，在不違背藝術(shù)規(guī)律、不丟失文化中最精粹部分的同時，部分戲曲可以嘗試進(jìn)行劇種的跨界融合，比如梨園戲可以融入川劇唱腔等。

　　今年元宵節(jié)期間，何杰編排了高甲戲的唱腔音樂會，連續(xù)展演三場，場場爆滿，其中不乏眾多年輕的觀眾。“現(xiàn)代化劇場的出現(xiàn)，使得戲曲的演出形式更為多樣，必要的舞臺裝置有時也可以豐富戲曲氛圍。”

　　此外，在何杰看來，將地方劇團(tuán)推向海外，加強(qiáng)劇種的國際傳播，可以使地方戲曲更精致。“這個過程也是戲曲的整頓、改造和提升過程”。(完)