當(dāng)下中國(guó)的流行語(yǔ)——講好中國(guó)故事。
講中國(guó)故事，一直是眾生黎民百姓口口相傳及歷代文人墨客終生追尋的使命。在13億中國(guó)人前行在偉大復(fù)興征程上的今天，講好中國(guó)故事，讓每一部文 藝作品都是一次真誠(chéng)有效的表達(dá)，讓每一個(gè)故事都成為中華民族偉大史詩(shī)中的一頁(yè)，讓每一個(gè)故事中的每一個(gè)人物都成為我們這個(gè)民族樂(lè)章中的一個(gè)明亮的音符，這 是時(shí)代賦予文藝工作者的光榮使命。中華民族無(wú)論經(jīng)歷過(guò)多少滄桑，都將永遠(yuǎn)青山不老綠水長(zhǎng)流。這是我的感慨，也是一個(gè)故事的主題，這個(gè)故事的名字叫舞劇《沙 灣往事》。
《沙灣往事》劇名婉約，但氣勢(shì)如虹，坐在劇場(chǎng)里時(shí)而如沐春風(fēng)，時(shí)而大雨滂沱，時(shí)而浪過(guò)飛舟，時(shí)而花開(kāi)有聲。《沙灣往事》說(shuō)的是往事，但是每一個(gè) 觀劇的人都會(huì)置身其中，與劇中人同呼吸共命運(yùn)，同悲歡共離合；聽(tīng)雨打芭蕉心靜如水，看山河涂炭心急如焚，同胞罹難我們的心在流血，沙灣在反抗，我們好像也 奔騰在那個(gè)洪流之中，這種跨越時(shí)空的民族傳承，這種不分古今的家國(guó)情懷，就是《沙灣往事》的偉大現(xiàn)實(shí)意義。在這一點(diǎn)上，《沙灣往事》在筑起了一個(gè)思想高原 的同時(shí)，也創(chuàng)造了一個(gè)思想的高峰。看這段往事，不由得讓我們想起了三元里、三家巷、虎門銷煙，想起了林則徐、關(guān)天培。我們仿佛打開(kāi)了一部巨大的史書(shū)，我們 讀嶺南歷史，看那里的勞作，看那里的人們世代生息，看那里的人民血性的反抗，聽(tīng)那里的人們?yōu)樽鎳?guó)音樂(lè)寶庫(kù)增添的獨(dú)樹(shù)一幟的嶺南音樂(lè)。
《沙灣往事》是近年來(lái)原創(chuàng)民族舞劇的可貴收獲，我的理由是：劇作成功，該劇的編劇唐棟是軍隊(duì)創(chuàng)作成果豐碩的劇作家。《沙灣往事》是劇，有劇情， 劇情峰回路轉(zhuǎn)，大開(kāi)大合；有人物，人物性格鮮明，栩栩如生；有中心事件，《賽龍奪錦》音樂(lè)稿的創(chuàng)作一以貫之，事件起伏跌宕，環(huán)環(huán)相扣。《沙灣往事》又是舞 劇，用舞段講述故事，用肢體塑造人物。獨(dú)舞彰顯個(gè)人技巧之超群，雙人舞表現(xiàn)了男女演員配合之到位，群舞氣勢(shì)磅礴排山倒海。令人叫絕的是，二幕中從獨(dú)舞開(kāi)始 過(guò)渡到雙人舞、三人舞、四人舞，最后隨著劇情發(fā)展到五把椅子的五人舞，不重復(fù)、不拖沓，緊扣劇情，緊扣人物，把劇中人物間的情感糾結(jié)、內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)得淋 漓盡致。《沙灣往事》的舞臺(tái)美術(shù)也是令人稱道的，這是一個(gè)舞劇的舞美設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出了年代，設(shè)計(jì)出了地域。那四幅屏風(fēng)隨著劇情變化，那高墻那深巷那鼓那高 胡，無(wú)論是道具還是布景燈光都有助于表演，有助于劇情的發(fā)展，有助于矛盾沖突的爆發(fā)，更有助于戲劇高潮的形成。特別是日軍占領(lǐng)廣州一場(chǎng)，當(dāng)日軍在高墻深巷 中穿行的時(shí)候，我們一下想到了日本帝國(guó)主義這頭野牛，已經(jīng)陷入了中華民族布下的火陣，他們決不會(huì)逃脫被燒死的命運(yùn)。