當(dāng)中國(guó)電影票房一躍成為全球第二，好萊塢也要向中國(guó)特供，國(guó)人難免產(chǎn)生一種錯(cuò)覺——風(fēng)景這邊獨(dú)好。然而事實(shí)上，今年在戛納電影節(jié)上大出風(fēng)頭的卻是印度電影，5月19日，戛納官方舉辦了一系列向印度電影致敬的活動(dòng)，試圖告訴世界“印度不只有一個(gè)寶萊塢”。

　　戛納力撐印度電影

　　5月19日，戛納電影節(jié)舉辦了致敬印度百年電影的特別放映活動(dòng)，特別場(chǎng)《孟買電影》集合了四部風(fēng)格類型完全不同的短片，均出自印度年輕導(dǎo)演之手，其中僅有一部延續(xù)了寶萊塢傳統(tǒng)的歌舞風(fēng)格，其它三部短片或聚焦一個(gè)普通家庭的命運(yùn)，或展現(xiàn)一場(chǎng)轟轟烈烈的愛情故事，或描述一對(duì)小清新之間的同性情愫，作品風(fēng)格給人鮮明的國(guó)際化印象。

　　“認(rèn)為印度電影只有寶萊塢是個(gè)錯(cuò)誤。”戛納電影節(jié)也一直在為印度電影洗脫“寶萊塢”的印記，這幾年來戛納每年都會(huì)有印度影片入選，像《Udaan》與《可愛小姐》等片都在“一種關(guān)注”單元中獲得好評(píng)。今年，戛納電影節(jié)更讓印度著名女星薇迪雅·巴蘭加入評(píng)審團(tuán)隊(duì)，顯示了印度電影在國(guó)際市場(chǎng)上的實(shí)力。

　　“走出去”能力遠(yuǎn)超中國(guó)

　　今年，印度官方率領(lǐng)了史上最強(qiáng)大的陣容來到戛納謀局布陣，因而也吸引了諸多國(guó)際媒體的關(guān)注。事實(shí)上，這兩年印度電影在中國(guó)也頗受歡迎，《我的名字叫可汗》、《貧民窟的百萬富翁》、《三傻大鬧寶萊塢》等影片改變了國(guó)內(nèi)影迷對(duì)印度電影的認(rèn)識(shí)。今年初，《少年派的奇幻漂流》在奧斯卡上的大獲成功，又讓國(guó)際市場(chǎng)刮起了“印度風(fēng)”。

　　與中國(guó)電影“墻內(nèi)開花”不同，印度電影在拓展海外市場(chǎng)上一直收獲頗豐。以《三傻大鬧寶萊塢》為例，該片海外發(fā)行拷貝達(dá)400個(gè)，遠(yuǎn)比《泰囧》在海外成功得多。

　　印度的官方語言是英語，印度利用這個(gè)語言稟賦加快了其電影國(guó)際化的進(jìn)程。很多寶萊塢出品的印地語電影開始使用英文片名。此外，一些印地語影片的主題曲采用英文歌曲，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)英文對(duì)白。在合拍片方面，印度電影公司在2011年就已經(jīng)與迪斯尼、福克斯和索尼全面合作。

　　在此次戛納電影節(jié)期間，當(dāng)?shù)孛襟w也盛贊印度電影的顯著變化，“印度電影業(yè)正在國(guó)際影壇上爭(zhēng)取到更多的空間和關(guān)注，已經(jīng)成功吸引了國(guó)際合作者。 ”

　　印度經(jīng)驗(yàn)或成啟示

　　在本屆戛納電影節(jié)上，印度電影再次向世界展現(xiàn)自己與時(shí)俱進(jìn)的形象。過去人們對(duì)印度電影的印象是蹦蹦跳跳、唱唱鬧鬧，觀眾很容易出現(xiàn)“審美疲勞”，而如今的印度電影給觀眾帶來的觀感是好看，電影音樂不再傳統(tǒng)，而是帶有明顯的流行音樂味道，舞蹈也有了新的表現(xiàn)方式，世界流行的街舞已取代了傳統(tǒng)民間舞蹈。印度電影在內(nèi)容和類型上開始向多元化發(fā)展。隨著印度電影商業(yè)化的復(fù)蘇，帶動(dòng)了印度電影獨(dú)立制片人的創(chuàng)作熱情。除寶萊塢之外，許多獨(dú)立的電影制片人開始聚焦文化現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)社會(huì)困境，越來越接近印度大眾口味。

　　而縱觀入圍或參展本屆戛納電影節(jié)的華語片，賈樟柯依然在用敏感的政治選題和揭露社會(huì)傷疤的方式，試圖來代言中國(guó)第六代導(dǎo)演的情懷，而香港電影依然局限于類型化的創(chuàng)作中。中國(guó)電影在國(guó)際形象上需要更加多元化的突破，就像成龍和甄子丹兩位功夫星在戛納賣片一樣，他們深諳光有拳腳功夫已經(jīng)不能通吃天下，大家要看的是像尼基塔這樣的美女打斗，還要有像“某某俠”那樣的3D制作。所以沾沾自喜的中國(guó)電影人，還需要在國(guó)際平臺(tái)上真正地多看看多想想。（解放牛網(wǎng)）