草間彌生作品

　　日前，有國外機(jī)構(gòu)公布前20位女性藝術(shù)家的拍賣數(shù)據(jù)引發(fā)關(guān)注。都說女性能頂半邊天，可這在藝術(shù)領(lǐng)域也行得通嗎？女藝術(shù)家的生存狀況究竟如何？其作品的價(jià)值真如行情所表現(xiàn)的那樣遠(yuǎn)不如男性嗎？為何中國出不了世界頂尖的女藝術(shù)家呢？

　　市場行情：

　　女子遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男

　　根據(jù)Artnet數(shù)據(jù)庫中羅列出前20位女性藝術(shù)家的拍賣數(shù)據(jù)顯示，從1985年到2013年5月31日，作為第二代抽象表現(xiàn)主義畫家的米歇爾所繪的作品拍賣總成交額達(dá)到2.398億美元，位居女性藝術(shù)家之首，而中國著名女畫家周思聰以融合了現(xiàn)實(shí)主義與中國傳統(tǒng)書畫風(fēng)格的作品榮登該榜單第19位，總成交額為4680萬美元。在世女藝術(shù)家方面，日本的“時(shí)尚老太太”草間彌生以1.277億美元排名第一，中國女畫家徐樂樂則以1680萬美元位居第八。“除了圈內(nèi)人，普通民眾可能對周思聰、徐樂樂這些名字毫不熟悉，根本不如齊白石、張大千、徐悲鴻那么如雷貫耳，而名氣的大小與作品價(jià)格高低幾乎成正比。”有業(yè)內(nèi)人士對比稱，周思聰成交價(jià)最高的作品于2011年在北京保利拍出1725萬元人民幣，這在國內(nèi)女藝術(shù)家中已是鶴立雞群，但與同年在中國嘉德[微博]成交的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》的4.255億比起來，可謂小巫見大巫。“盡管在國際市場上，以貝爾特·莫里索、路易斯·布爾喬亞等為代表的女藝術(shù)家作品已步入千萬美元級別，但仍遠(yuǎn)不能跟畢加索、沃霍爾和里希特等男性大腕相提并論。要知道，他們每個(gè)人的年度總成交額都超過了2.5億美元。”

　　觀察：以市場表現(xiàn)評判女藝術(shù)家非常愚蠢

　　顯然，以作品在市場中的表現(xiàn)作為評判藝術(shù)家地位的做法是非常愚蠢的，因?yàn)闊o論是博物館、畫廊還是拍賣行，藝術(shù)圈的話語權(quán)一貫掌握在男性手中。“要在市場上立足，還是需要實(shí)力。有些收藏者的修養(yǎng)提高了，也感覺到女性的東西不一定就是柔弱的。比如，周思聰?shù)淖髌吩谀行允澜缋镆卜浅３錾?rdquo;中國工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會會長舒惠娟在受訪時(shí)坦言，由于男女在性格、愛好和認(rèn)識等方面的差異，使得其藝術(shù)風(fēng)格也不盡相同。女性相對細(xì)膩、柔和，男性則陽剛大氣。“女藝術(shù)家通常更專注于表達(dá)內(nèi)心對世界的感知，在男女并非完全平等的狀況下，女性要有所成就，面對的阻力和限制自然更多。而市場有時(shí)也對女性藝術(shù)家有所歧視，有的人會說‘那是女人畫的東西’，認(rèn)為價(jià)格不應(yīng)該那么高，而如果是男人畫的，賣得貴似乎就理所當(dāng)然了。”

　　舒惠娟表示，作為女性藝術(shù)家，即使她一路努力，到評大師的時(shí)候還是碰到要讓路給別人的情況：“最后評選時(shí)，所有人都把作品送到北京去，當(dāng)時(shí)評委對景德鎮(zhèn)的情況并不了解，都是看東西說話。當(dāng)?shù)弥以u上后，景德鎮(zhèn)有不少人都大吃一驚：‘她怎么能評上呢？’因此，女藝術(shù)家要想成功，得付出比男性更多的努力才行。”她還表示，女性掌握的話語權(quán)少，也不如男性藝術(shù)家那么愛包裝、炒作，久而久之，在藝術(shù)圈里的存在感似乎就更不如男性了。

　　蘇繡藝術(shù)家周雪清則認(rèn)為，與生俱來的性別差異使得男性更敢于冒險(xiǎn)、創(chuàng)新，女性則相對感性和內(nèi)斂。“女性在社會和家庭中，更多的是為他人服務(wù)，無法集中精力專注于自己的事業(yè)。偏見是客觀存在的，我們無法左右他人的思想，就更要調(diào)整好自己的心態(tài)，用硬實(shí)力說話，讓有說服力的作品為自己代言。”