從以上兩件元代鈞瓷代表性作品可以看出，元鈞器形不僅較之宋、金時(shí)大了很多，而且在器物的造型方面也有獨(dú)到之處，元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋、金鈞窯瓷器中是不見(jiàn)的。
通過(guò)實(shí)物對(duì)比，我國(guó)可以看出元鈞與宋鈞的主要區(qū)別在于：
1) 宋鈞大多為滿釉支燒，底足刷有醬色護(hù)胎釉；元鈞多施半截釉，底足露胎。
2) 宋鈞釉厚而勻；元鈞釉厚而垂。
3 ) 宋鈞胎釉細(xì)膩；元鈞胎釉粗糙。
4 ) 宋鈞器體上的紫紅窯變彌漫全體；元鈞則聚成塊斑。宋鈞釉無(wú)論深淺濃淡皆渾然一體；元鈞釉濃處起斑彩或條紋，淺處仍見(jiàn)水浪。
縱觀整個(gè)元代鈞瓷的生產(chǎn)，數(shù)量都較之宋金時(shí)期有發(fā)展和提高，在造型和裝飾藝術(shù)方面也有了一定的改進(jìn)，為鈞瓷藝術(shù)增添了新發(fā)內(nèi)容，充分體現(xiàn)了鮮明的民族特色及強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。但是，鈞瓷精品已屬鳳毛麟角之作，至元末已逐漸喪失了藝術(shù)生命力的鈞窯瓷器。（中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)）