更近一些的作品也同樣如此——一本翻開的大書，表面幾頁繁花似錦，有妖艷的葉片和飛舞的蝴蝶，隱藏著的內(nèi)頁卻是滿地骸骨和蠕動(dòng)的蛆蟲。方力鈞一直不愿意為自己的創(chuàng)作劃分節(jié)點(diǎn)，他說那不是用語言表達(dá)的范疇，但是如果有心，從畫面里能看得出來。

　　至今，方力鈞仍然不給自己的作品命名，仍然不承認(rèn)自己的作品中有社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

　　我們不能只是被動(dòng)地抱怨

　　記者：你自己統(tǒng)計(jì)作品數(shù)量出版，把自己透明化的目的是什么？

　　方力鈞：我想做幾個(gè)東西：一個(gè)是像年鑒樣的，有一些背景、學(xué)習(xí)、或者是社會(huì)的文化的東西，沿著藝術(shù)的這條線索下來，也包括自己學(xué)習(xí)創(chuàng)作的重要方面，這是核心的一本；另外兩本：一本收集盡可能全的圖片。重要的作品盡可能保持沒有遺漏，讓大家都一目了然。大家喜歡說我畫的光頭比較多，看這個(gè)能知道到底畫了多少張光頭；另外一本收集了目前能找得到的出版的文字，哪怕就一個(gè)展覽的消息。

　　做這個(gè)事的目的，是為自己也是為別人留下資料。有的美術(shù)評論是不顧歷史事實(shí)的，包括一些很有資格、名望的批評家理論家。但說到最后，責(zé)任在藝術(shù)家自己，因?yàn)閺膩頉]有人提供過翔實(shí)的根據(jù)，這個(gè)工作如果藝術(shù)家本人不參與的話，誰都沒有辦法去整理。

　　這可能也是意義非常重大的一項(xiàng)工作。好像一粒種子，存活下來，在土壤中吸收水分，跟別的小苗比誰的生命力強(qiáng)，終于在多年之后結(jié)出果實(shí)。我們看到的當(dāng)代藝術(shù)都是結(jié)出果實(shí)的現(xiàn)狀，之前的事情大家不是沒有興趣，是沒有機(jī)會(huì)認(rèn)識到。我們不能只是被動(dòng)地抱怨，也應(yīng)該身體力行做一些比較實(shí)際的工作。

　　記者：你的藏家或者一些你作品的買家會(huì)不會(huì)不愿意你透明化？

　　方力鈞：我希望比較健康的收藏、研究。炒作、耍弄收藏和市場的人，我們希望把他們排除在外。(透明化)對自己肯定是有利有弊的事情，做的時(shí)候想到的利處多一些，弊處想得少一些，可做完之后呢，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)它有很大的弊處。

　　對于一些批評家也是，這個(gè)東西沒拿出來之前，他們可以隨便說，不用做功課、做研究，有了這個(gè)東西，就會(huì)變得很煩了。但通過這樣的工作，能凈化我們行業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)。

　　記者：你的畫從90年代初就有很好的市場，和那些近幾年暴發(fā)藝術(shù)家心態(tài)應(yīng)該不一樣吧？很多批評說你就是為了錢畫畫。

　　方力鈞：我肯定是暴發(fā)戶。即使我從80年代賣作品賺錢了，我現(xiàn)在也還算暴發(fā)戶。這是沒有辦法改變的，這是時(shí)代的原因。我自己也很受用暴發(fā)戶的感覺，我的幸福和問題都是源自暴發(fā)戶的這個(gè)基礎(chǔ)。

　　別人說我是為錢畫畫，說的不是我，說的是他們自己。你是什么樣的人，才會(huì)把注意力集中在什么點(diǎn)上。物質(zhì)和銅臭可以讓我們幸福，不應(yīng)該(用這個(gè))攻擊我們。

　　記者：有一種說法，90年代你們的作品成名是被操縱起來的，比如說栗憲庭曾指導(dǎo)你們把尺幅放大到多大，強(qiáng)調(diào)某些符號等等，這是真實(shí)的嗎？

　　方力鈞：藝術(shù)家和批評家的關(guān)系其實(shí)是動(dòng)物和動(dòng)物學(xué)家的關(guān)系，到底是動(dòng)物學(xué)家指導(dǎo)了動(dòng)物的存在，還是動(dòng)物存在產(chǎn)生了動(dòng)物學(xué)家，這是一個(gè)顯而易見的。但是，如果動(dòng)物學(xué)家為了更好地研究動(dòng)物，把動(dòng)物圈在籠子里，造了動(dòng)物園，你就很難判斷，這個(gè)動(dòng)物是假裝的還是自己愿意那么做的

　　面對強(qiáng)勢如何讓自己舒服一點(diǎn)

　　記者：你賴以成名的那些符號，在最初選擇畫的時(shí)候是完全下意識的嗎？所有意義都是后來被外界賦予的？

　　方力鈞：那是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況、居住環(huán)境、技術(shù)手段、能拿到的視覺材料，都加在一起的結(jié)果。其實(shí)我對于語言有非常精確的要求，在創(chuàng)作初期的時(shí)候不知道最后會(huì)是什么樣子，創(chuàng)作過程中出現(xiàn)了各種各樣的岔路，所有的精力都用來找到現(xiàn)在看到的這個(gè)畫面的感覺。