在現(xiàn)當(dāng)代眾書畫名家中，程十發(fā)的藝術(shù)以別出心裁著稱，它就像是中國(guó)書畫百草園中的一株奇花異卉，近些年在海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上廣受關(guān)注。幾乎與此同時(shí)，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了大量仿冒程十發(fā)的偽作。由于該畫家作品真?zhèn)伪鎰e不易，故那些仿品著實(shí)讓各地的不少藏家吃盡了苦頭。如今世面上關(guān)于程十發(fā)作品真?zhèn)蔚膯栴}似乎顯得比較敏感與突出。
在書畫界有人評(píng)價(jià)說程十發(fā)是靠靈感與天賦從事其藝術(shù)創(chuàng)作，筆者對(duì)此十分認(rèn)同。那么對(duì)于辨別程十發(fā)作品的真?zhèn)问欠褚c其他名家的有所不同，應(yīng)有所側(cè)重呢？我的個(gè)人認(rèn)識(shí)是肯定的：既然程十發(fā)所作書畫的內(nèi)在要素具有“怪”和巧的特點(diǎn)，那么我們?cè)阼b定時(shí)就不能純以傳統(tǒng)性的那一套一般性的工作思路和方式，而應(yīng)該抓其要點(diǎn)把握它最突出的特質(zhì)。否則就有可能以假當(dāng)真或以真作假。
要說程十發(fā)作品的藝術(shù)特點(diǎn)，簡(jiǎn)言之就是：他運(yùn)筆時(shí)筆的走勢(shì)總是翻來覆去——筆尖、筆肚、筆根全都派上用場(chǎng)，筆法的“變”數(shù)之大似前所未見。看上去它有時(shí)中鋒，有時(shí)側(cè)鋒，有時(shí)短筆細(xì)線輕描，有時(shí)長(zhǎng)筆粗線橫掃，甚至有的極端到只畫出一根由細(xì)轉(zhuǎn)粗的超長(zhǎng)線條便完成了某一個(gè)表現(xiàn)對(duì)象具體的狀物過程，具一副將豪爽、率真與謹(jǐn)小慎微相融合形成的“跌宕”之勢(shì)，筆墨狀態(tài)非常奇特；他的用墨，很追求酣暢淋漓的效果，破墨或破色或色墨相破法被他經(jīng)常施用，意象較佳；他的造型，受前輩畫家陳老蓮、任伯年的啟發(fā)頗多，并大膽吸收了民間美術(shù)的精華，著意于線、形局部的組合與搭配狀態(tài)以及畫面整體上的裝飾感和形式感，在得神似，凸顯畫中形象的奇妙、趣味與幽默感上取勝。
左圖是我五年前在上海某拍賣場(chǎng)上見到的一件程十發(fā)真跡，其筆墨造型特點(diǎn)與質(zhì)量和上述的“程氏標(biāo)準(zhǔn)”基本是相一致的，藝術(shù)性沒得說。可到了今年8月份上海另一家拍賣行上拍的右圖這畫上情況就有了出入，其實(shí)主要問題就暴露在這幅畫內(nèi)在的藝術(shù)質(zhì)量上。像右圖畫的少女頭發(fā)與羊頭羊背上相對(duì)大一些的墨塊就不如左圖來得筆勢(shì)肯定，形狀妥帖到位，視覺較凝煉，它則是相對(duì)走形的幾攤浮墨；再比如看兩畫上所有由細(xì)轉(zhuǎn)粗或由粗轉(zhuǎn)細(xì)的線條漸變過程，在左圖上就很自如完美，到了右圖中就都很“牽強(qiáng)附會(huì)”或說是生硬唐突、甚者連畫上題款的筆跡也都是氣脈不暢的。當(dāng)然，做為“絕對(duì)克隆”品的左圖所出現(xiàn)的漏洞還遠(yuǎn)不止這里說到的這些。
辨別程十發(fā)作品的真?zhèn)危€有一點(diǎn)要提醒廣大藏友：因?yàn)楝F(xiàn)在利用投影儀之類方式來輔助定位(造型)造假的較多，所以大家千萬(wàn)不要單方面過于看重“形”的像不像或好不好。而一定要多根據(jù)當(dāng)局畫作的筆和墨這些硬件做判斷，唯這樣才不容易走眼，或許這便是我鑒定程十發(fā)作品若干年后的經(jīng)驗(yàn)之談。（大河收藏）