在中國藝術品拍賣市場，當代藝術、古代近代書畫、瓷雜是買家較為青睞的相對穩(wěn)定的3大板塊，究其共性，可簡單歸納為：名家作品、稀缺性、歷史文獻價值高、傳承有序等。那么在國內(nèi)文交所，份額化交易的藝術品當中，哪些是交易商、投資者眼中的“原始股”、“優(yōu)質(zhì)股”、“潛力股”呢？

　　國畫

　　傳統(tǒng)藝術品市場中，國畫名義上代表著我們這樣一個泱泱大國的藝術成就和文化精粹，但所受到的待遇和重視程度并不算高，遠不像當代藝術那般地位顯赫，名利雙收。

　　年輕的藝術品“股市”里，當前，國畫占據(jù)著重要位置。在各大文交所上市的藝術品中，國畫可謂表現(xiàn)不俗。例如，天津文交所首批上市的白庚延的畫作：《黃河西來決昆侖咆嘯萬里觸龍門》和《燕塞秋》，正式交易前投資人就對其份額申購比較積極，活躍程度甚至超出了預期。這兩件藝術品分別被拆成600萬份和500萬份，以每份1元的價格發(fā)行，首日遭爆炒，30個交易日后，兩幅畫的價格從每份1元上漲到17元以上，漲幅超過了1600%。

　　此外，南京文交所上市的陳少梅《翰墨世家》系列；昆明元盛文交所推出的3個“十指禪機”劉伯駿藝術品資產(chǎn)包；江西文交所上市的《蔡超·財富1號》等國畫作品都受到投資者追捧。

　　油畫

　　2011年，早期油畫行情表現(xiàn)突出，不僅在拍賣方面數(shù)量大增，單件畫作的成交價也歷史性地創(chuàng)新高，突破了億元大關。其中行情上升較快的主要是一線名家，以徐悲鴻、常玉、林風眠、顏文梁、關良、吳冠中、劉海粟等為代表。

　　在泰山文交所，吳冠中01《漓江新篁》、吳冠中02《凡爾賽一角》掛牌上市后，交易的周期雖然不長，但表現(xiàn)是穩(wěn)中有升，讓不少先進的投資者賺得盆滿缽滿。

　　同時不可忽視是，出生于20世紀60、70年代，甚至80年代的年輕藝術家在藝術品“股市”中嶄露頭角，在漢唐藝術品交易所上市的匡劍油畫、曉魯油畫都出自年輕藝術家之手。

　　珠寶玉器

　　在當前藝術品市場資金充裕的情況下，珠寶玉器的收藏已經(jīng)進入一個新盛的黃金時代，一些對于玉器有正確的收藏鑒賞觀，能夠準確鑒別藝術品真假，并估測升值空間的投資者，好比掌握了“點石成金”之術，不僅獲取高額的投資回報，也對珠寶玉器這一中華傳統(tǒng)文化藝術的發(fā)展起到了積極的助推作用。

　　各大文交所也不乏珠寶玉器內(nèi)的“藝術品股票”，如漢唐文交所的白玉鏈瓶、翡翠百財；

　　天津文交所的珠寶玉器類；鄭州文交所的拈花翡翠、平安如意等珠寶玉器。

　　唐卡、刺繡等其他藝術品

　　除了藝術品市場中的傳統(tǒng)角色外，在藝術品產(chǎn)權交易市場里還出現(xiàn)了一些非主流的投資“潛力股”，如我國第一個藏族唐卡大師夏吾才郎傳世之作《十八羅漢與四大天王》，成功以藝術品權益份額資產(chǎn)包“夏吾才郎唐卡”，在中國文交所(香港)發(fā)行，上市首日即獲投資者青睞，上漲38%，至今已經(jīng)上市交易一個多月，從走勢和交易狀況來看，這是近一年來，在我國所有文化藝術品交易所中，最穩(wěn)健、積極的一只資產(chǎn)包產(chǎn)品。

　　據(jù)統(tǒng)計，唐卡市場價格從2000年至今提高了近12倍。除了其本身的藝術價值之外，唐卡藝術家的稀缺、作品的供不應求以及某種程度上佛教日益發(fā)揚的影響等諸多因素都導致唐卡升值空間巨大。

　　除唐卡外，蘇繡巨幅作品《富春山居圖》和《百鴿圖》在天津文交所上市交易，“湘繡藝術精品組合”在湖南文交所亮相，藝術品份額交易市場呈現(xiàn)出百花齊放百家爭鳴的景象，為投資者提供了多樣性的選擇。（中國經(jīng)濟網(wǎng)）