關(guān)鍵詞：過渡他的庫存尚未窮盡

　　談到賈平凹的文學(xué)風(fēng)格，楊輝表示，對賈平凹這樣創(chuàng)作體量龐大的作家，任何帶有總結(jié)性的觀點(diǎn)無疑都具有“過渡”性質(zhì)。“隨著他的新作的問世，評論界對他的總體評價也需要重新調(diào)整。《秦腔》出版之后，已有人認(rèn)為該作品意味著賈平凹寫作的‘終結(jié)’，但《古爐》的問世讓人們感受到賈平凹的旺盛的創(chuàng)造力。此后的《帶燈》曾讓復(fù)旦大學(xué)教授陳思和感嘆‘賈平凹的功力在劇增’。而剛剛出版的《老生》則又有新變。他的庫存尚未窮盡，我們無法測知他的下一部作品會給我們帶來怎樣的震撼和挑戰(zhàn)。”在這一意義上，楊輝覺得，將賈平凹的作品視為一個有機(jī)、開放的整體，隨時接納全新的調(diào)適，較之簡單的結(jié)論性的“總括”更為合適。“當(dāng)然，也需要研究者在不斷敞開的社會文化語境中進(jìn)行闡釋。”

　　關(guān)鍵詞：探索他的寫作超越單一思潮和流派

　　賈平凹從上世紀(jì)70年代初進(jìn)入文壇，至今已近40年。楊輝分析，“當(dāng)代文學(xué)的諸多流派在寫作方式上的探索，在賈平凹的作品中均留下了印記，但他的寫作卻是超越單一思潮和流派的。《商州初錄》等作品被視為尋根派的重要收獲；第一部長篇小說《商州》有著濃重的結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的印記；《浮躁》在某種意義上可以被視為是”改革文學(xué)“的重要作品。《懷念狼》對人與自然關(guān)系的思考有意無意地與全球生態(tài)問題相呼應(yīng)。他的寫作貫穿了整個新時期文學(xué)，也代表著新時期文學(xué)的成熟形態(tài)。”

　　關(guān)鍵詞：主題商州是賈平凹的文學(xué)“試驗(yàn)田”

　　在楊輝看來，在中西文化的大背景下，書寫“鄉(xiāng)土中國”與“現(xiàn)代中國”及“世界”的遭遇，以及因這遭遇而引發(fā)的社會、人性、精神甚至魂與靈的陣痛與裂變、探討人與世界的困境和出路，可以說是賈平凹近40年寫作的基本主題。“《浮躁》是他自上世紀(jì)80年代以來直接關(guān)注社會變遷及其中個人命運(yùn)起廢沉浮的‘潮流化’寫作的代表作品。《廢都》則是他超越前期作品思維與結(jié)構(gòu)方式的內(nèi)在局限，走向書寫‘心靈的真實(shí)’的代表作。之后的《秦腔》則意味著他對日漸頹敗的鄉(xiāng)土中國的哀婉與嘆息。《秦腔》《古爐》依賴細(xì)節(jié)的洪流推動故事的方式對一般讀者而言存在著一定的閱讀難度。賈平凹的力量和鋒芒在《帶燈》中表現(xiàn)得極為明顯，危機(jī)四伏的櫻鎮(zhèn)世界在治理結(jié)構(gòu)上的問題，無疑隱含著賈平凹對更大的世界的憂心。賈平凹的大部分作品都以文學(xué)地理意義上的‘商州’為書寫對象。”楊輝說，“商州”是賈平凹觀照中國甚至世界的“窗口”，是他的文學(xué)“試驗(yàn)田”，“那里有中國和中國人的問題。賈平凹最想寫的作品，很有可能是《老生》這樣的作品。但我還是覺得，在《老生》之后，賈平凹還會有更大的作品。”