東莞市委宣傳部供圖
"> 音樂劇《東莞東》劇照。
東莞市委宣傳部供圖
5月2日，《東莞日報》開辟“新大眾文藝”專版，征稿啟事刊登不久，7000多份投稿“紛至沓來”。
萬人齊唱的草莓音樂節，形象可愛的“莞小鵝”視頻，四面開花的“素人寫作”……近年來，廣東東莞以獨創、豐富、多態的新大眾文藝，吸引了大量從全國各地奔赴而來打卡的人們。
改革開放40多年來，近兩億人次在東莞這座擁有萬億GDP、千萬人口的“雙萬”城市駐留、奮斗與生活。全球1/4的動漫衍生品、1/4的手機、1/5的羊毛衫和1/10的運動鞋，“東莞制造”聲名遠揚。機器的轟鳴也孕育了詩意的回響，“我筆寫我心”，將一個個普通勞動者塑造為作家和藝術家，形塑了一座城市的“海納百川，厚德務實”。
東莞有來自五湖四海的“斜杠”創作者。
廣西籍“燒烤詩人”溫雄珍，白天在綜合市場擺攤賣服裝，晚上在燒烤店兼職。“石頭詩人”曾為民、“清潔女工”王瑛、“體校老師”章新宏，幾乎每個創作者都自豪于自己的“標簽”。他們一邊工作，一邊在機器旁、出租屋、小飯館、辦公室的各個角落埋頭創作，文藝是他們表達自我、連接世界的方式。在五花八門的職業背后，他們用熱愛贏得一個新的身份——文藝創作者。
“東莞還培育出非職業的專業創作?！痹侵袑W音樂老師的陳岸如講述他所在的“太陽之子”組合，用“我在”的原創作品，歌詠城市的溫暖和感動的力量。多年積淀，“太陽之子”擁有近百萬粉絲，作品斬獲中國藝術節“群星獎”、廣東省精神文明建設“五個一工程”獎。退休基層干部李志良用鏡頭捕捉“東莞制造”的時代表情，作品《牽引線》獲得中國攝影金像獎。在東莞，非職業創作者獲得省市級獎勵資助的案例，不勝枚舉。
他們為行進的中國留存鮮活的時代經驗。
本土藝術家李景湖用工業廢料創作裝置藝術，機器廠房和山水鄉愁，折射東莞的工業進程和文化轉型。在玩具廠、印刷廠、五金廠、電子廠打工的攝影師占有兵，將鏡頭對準流水線上的工人。他拍攝的160多萬張照片，制作的130多本手工書，收集的6噸打工實物，是“中國制造”的鮮活見證。工業與人的關系是他們書寫的“在地”母題。
“我們寫作的出發點是對世界有話說”，東莞長安鎮作家塞壬認為，不僅要寫打工的苦，也寫生活的甜，缺失任何一面都不真實。90后“打工二代”熊鋒，一邊教打工子弟書法，一邊抒寫大國工匠的情懷。在組詩《車間》中，他寫道：“在這座車間，我日夜，擰緊了一個大國的尊嚴”。希望、活力與熱烈，迭代了打工文學的苦難敘事，建構了新大眾文藝的“新南方”。
新大眾文藝“潮涌”工業城市東莞有跡可循。
“時代巨變，生活巨變，大眾既是書寫的對象，也成為書寫的主體?！痹诙嗄旮櫽^察東莞從打工文學走向新大眾文藝的廣東省作協主席謝有順看來，東莞的“素人寫作”為行進的中國留存經驗，“從無到有，從窮到富，從荒涼到繁華，東莞有著中國當下極具表現力的題材。”
剛剛結束在北京展出的當代藝術展《我在！一座城和兩億人的在場證明》上，一張合影喚起作家柳冬嫵的回憶。1993年，5個在東莞打工的年輕人，因為寫詩走到一起，鏡頭定格了他們的青春，也定格了東莞打工文學風起潮涌的萌芽。打工文學被視為東莞新大眾文藝的先聲。位于改革開放前沿的東莞，在上世紀90年代初率先捕捉打工文學的氣息。“隨著大量打工者聚集東莞，以王十月、鄭小瓊、塞壬、柳冬嫵、周齊林等為代表的打工文學作家群強勢崛起，形成樟木頭‘中國作家第一村’‘長安文學現象’‘橋頭文學模式’等文學效應。”東莞市作家協會主席胡磊說。
“東莞是創作的福地”。80后作家穆肅的老家在河南，2000年退伍后到東莞打工。因為寫作，他從一名保安成長為內刊編輯、報社記者、咖啡館經營者、影視公司創始人，完成“不可思議”的轉型。穆肅經營的咖啡館，同時也是與東莞圖書館莞城分館共建的“城市閱讀驛站”，隔壁是文化周末劇場和電影院，方圓10平方公里有20多個閱讀驛站。
東莞是一座年輕的古老城市，全市人口平均年齡33歲。2024年，東莞1057.08萬常住人口中，戶籍人口326.95萬；15—59歲勞動年齡人口占比高達81.41%，位居廣東省第一；60歲及以上人口占比僅為5.47%。獨特的東莞，呼喚公共文化服務機制創新。
資料顯示，東莞目前已建成1個市文化館總館、33個鎮街（園區）分館、586個村（社區）支館、51個共享文化館、220個共享文化空間，構建起合縱連橫、現代高效的文化館總分館體系，推動優質的公共文化資源直達基層。
2005年，全國首家地級市文學藝術院東莞文學藝術院成立。2006年，東莞文學藝術院首屆創作項目面向全國簽約。2010年，樟木頭“中國作家第一村”掛牌。2024年，在客家建筑群基礎上改建的實體“中國作家第一村”開門納客，目前，已有97名“村民”入駐，打造作家駐創工作室41間。文學賦能，樟木頭鎮官倉社區集體經濟的收入明顯增加，成為城鄉文明互融的樣本。“喜歡這里‘一碗湯的距離’?！闭谡聊绢^作家村創作的作家聶怡穎（筆名：三生三笑）說。
文化氛圍也是民生指數，公共文化服務為市民帶來歸屬感。曾碧君大學畢業后來到長安鎮，成長為步步高集團的一名管理人員。談到出版攝影集《民生長安》的初衷，他說：“攝影師最該關注每天都能感受到的問題，我的生活就是影像的源泉，生活的精彩遠遠超出我的想象?！?/p>
技術充分賦能，只要觀念創新，人人都可以成為主角。東莞文化館館長黃曉麗隨原創國樂實驗作品《可園可源》巡演，載譽歸來。從蘇州到杭州，一路上，她聽到最多的評價是“新”——技術新，觀念新，主創隊伍“新”。這部作品的主創平均年齡不到30歲，是一支來自各行各業的“混搭”團隊。
“讀懂新大眾文藝，就讀懂了文藝從哪里來，應該為了誰、服務誰、影響誰。新大眾文藝代表當下的中國，它的蓬勃，將推動文藝生態更加良性發展?！睎|莞市委常委、宣傳部部長武一婷說。
40多年，東莞完成從農業鄉縣到“世界工廠”、從“東莞制造”到“東莞智造”的躍遷。南來北往的人們，攜帶多樣豐富的文化種子，在與城市文明的共融、共創、共享中書寫自己的故事，共建新的“文化磁場”。新大眾文藝“潮涌”東莞，不僅是文藝服務與文藝創造的現實樣本，也為中國式現代化城市的轉型升級提供解題思路。
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《 人民日報 》（ 2025年05月23日 06 版）