（李敬澤口述 新京報記者 伍勤 整理）
■ 諾獎閱讀
非虛構(gòu)寫作是記錄大時代的最好方式
非虛構(gòu)寫作盡管不與文學性相沖突，但達到二者的平衡并不容易，偏重于當事人口述的阿列克謝耶維奇在這一點上也沒有超人一等的高明，旁觀式的記錄在更多時候顯得過于冷靜。二戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體和切爾諾貝利事故……對于那個驚心動魄的大時代而言，非虛構(gòu)寫作也許是一種最好的記錄方式。
“在這里，沒人會說自己是俄羅斯人、白俄羅斯人、或烏克蘭人。我們都自稱為切爾諾貝利人。‘我們是從切爾諾貝利來的。’‘我是切爾諾貝利人。’就像另一個種族，就像一個新的國家。”
這是《切爾諾貝利的回憶》里的一段話，仿佛沉重的政治隱喻。
斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇不僅僅是一位作家，也是一名獨立記者。昨晚，當諾貝爾文學獎公布結(jié)果后，有人在朋友圈里說了一句“這是非虛構(gòu)寫作的勝利”。
如果面對的是紛雜政治，那么非虛構(gòu)寫作并非一種討好的寫作方式。記錄二戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體和切爾諾貝利事故的她，自然不見容于白俄羅斯政府。另一方面，非虛構(gòu)寫作盡管不與文學性相沖突，但達到二者的平衡并不容易，偏重于當事人口述的阿列克謝耶維奇在這一點上也沒有超人一等的高明，旁觀式的記錄在更多時候顯得過于冷靜。
但對于那個驚心動魄的大時代而言，非虛構(gòu)寫作也許是一種最好的記錄方式。在阿列克謝耶維奇的著作中，我所讀過的兩本都直指大時代的暗面，一是《切爾諾貝利的回憶：核災難口述史》，一是記錄阿富汗戰(zhàn)爭的《鋅皮娃娃兵》。