第一次愛上韓國電影是因為《漂流浴室》，那種殘忍冷酷的敘事風格令人內心極其震撼，從此對韓國電影刮目相看。記得影片中有一個細節：一個人抓到了一條魚，他切下了那魚身上的幾片肉之后，又把它放走，那魚還真地游走了。這情景殘忍至極，詭異至極，竟至于長久銘刻于記憶深處，不斷閃回，再也忘不掉。

　　從此以后，我對韓國電影情有獨鐘，覺得水平比好萊塢電影高出一大截，中國電影就更沒法比了。中韓電影的差距尤其表現在以下幾類影片中：

　　第一類是懸疑破案片。

　　有一次，看了一個根據未破謀殺案拍的電影《那家伙的聲音》，電影雖然一般，但是也不是中國電影能達到的高度，因為它寫了警察的無能，罪犯逍遙法外，善良的人們悲觀失望。這都是中國通不過審查的寫法：警察不能是壞的，案子不能破不了，結局只能是善戰勝惡。中國電影什么時候才能擺脫這種幼稚病和少兒化的傾向？所有的鏡頭必須是兒童能看的；所有的道理必須是兒童能懂的；好人必須勝利，壞人必須失敗。只要這點不改變，中國電影永遠沒希望。

　　再如，《殺人回憶》，這也是一部重口味的片子。在感覺生活沉悶的時候，只有這樣的片子能使人得到真正的娛樂。影片是一起真實案件，至今未破。令人想起早年看過的一部小說《法官和他的劊子手》，如果沒記錯，也是一個追兇的故事，追蹤的線索總是失之毫厘，讓人看到最后充滿了遺憾和惋惜。看完這個片子，想到中國電影和韓國電影的差距，覺得中國電影差得不是一星半點。

　　第三個例子，《吻我殺我》。殺手（男人）與雇主（女人）之間的情感發展在意料之外，情理之中。尤其是片中貫穿始終的幽默感，令人叫絕。跟無厘頭式的耍貧嘴完全不同，是真正令人忍俊不住的幽默。相信中國影人絕對拍不出這樣的電影，不是因為編劇低能，編不出這么好的劇本，而是電影局絕不會批準正面描繪一個殺手的人生。

　　第二類是政治戰爭片，主要涉及南北關系及政治黑幕。

　　例如《共同警備區》，該片對南北朝鮮的關系有深刻刻畫。讓人為“兄弟鬩于墻”感到扼腕嘆息。觀后有一個感慨：南方能拍出這樣的電影，其中有對北方政治邏輯客觀的展現。可以推測，北方是拍不出這樣的電影的。

　　再如，《太極旗飄揚》。該片具有史詩的氣質。戰爭的殘酷表現得非常真實。跟那個南北哨兵交朋友的片子（《共同警備區》）不同，這是真正的“兄弟鬩于墻”——兩位親兄弟，一個屬南，一個屬北。然而，兄弟的情誼永遠超越政治的阻隔，那情誼表現得回腸蕩氣，令人潸然淚下。

　　揭露黑幕的片子，如《實尾島》。慘烈，悲壯。因為不了解韓國歷史，所以看片時，始終懷疑是虛構的，而不是歷史真實事件。如果是歷史真實事件的重現，那實在令人佩服。連這樣的黑幕都能拍出來，別的歷史事件還有什么不能說的。中國電影相比之下，不要說當代政治黑幕不可涉及，就連歷史上的國共兩黨斗爭，也很少見到能夠忠實重現政治敵手邏輯的客觀描繪與深刻刻畫。

　　第三類是社會生活片。

　　例如《優雅的世界》，本想看看韓國人如何詮釋“優雅”，意外的是，看到了一個黑社會的故事。混黑社會的主人公自己整天打打殺殺，可是將老婆孩子送到加拿大，過幸福而優雅的生活。他看著孩子們寄來的記錄他們日常生活的錄像帶，淚流滿面。影片令人深思：人應該過什么樣的生活。

　　再如《臺風》。它涉及人性的深處，十分深刻。個人的遭遇與國家的利益；敵人與朋友；人性中的善與惡。從故事到表演，都很精彩。每個細節都那么耐人尋味。看這樣的電影是一種真正的享受，是精神的盛宴。相比之下，中國的《夜宴》像是小兒科，要干癟得多。雖然《夜宴》的故事也不錯，可惜幾乎是《哈姆雷特》的翻版，缺乏自己的創意。古典的東西不是不可以翻拍，日本的《亂》就是《李爾王》的翻版，沒什么不可以。這樣做至少可以保證故事是站得住腳的——它當然能站住腳，事實上它已經經受住了幾百年的考驗——但是我們的創新呢？為什么中國電影在編劇上永遠顯得無能？就連彈丸小國韓國，我們也是望塵莫及。到底是中國電影人就是低能，還是有別的原因（體制把人的創造力閹割了）？什么時候才能看到我們中國人拍出《臺風》這樣水平的電影？（中新網）