《一路向北》是瘦人樂(lè)隊(duì)自《瘦人1》、《北京夢(mèng)》、《第七天》后的又一經(jīng)典唱片，與上一專輯《第七天》的大換班相比，這次只是吉他手由郭志勇變成了年輕有為的周坤。鼓手HAYATO和錄制了瘦人樂(lè)隊(duì)所有專輯的貝司手仨兒則依然未變，只不過(guò)后者在署名上變成了俊英。當(dāng)然，不變的還是從1997年到今天一直都在的戴秦，因?yàn)椋簾o(wú)戴秦，不“瘦人”。
自古英倫多流星，實(shí)際上中國(guó)搖滾的流星一點(diǎn)都不少。無(wú)論是歌迷還是樂(lè)手，搖滾樂(lè)在中國(guó)更多被賦予了精神的定義，并無(wú)限夸大了虛幻的熱情。但最終，搖滾樂(lè)卻只是成為一道過(guò)眼云煙般的青春記憶，成為年輕歲月中的一次短路。甚至在大腹便便的中年歲月回憶時(shí)，成為一種恍若隔世的荒唐和狷狂，若近若遠(yuǎn)，但早已和現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。
搖滾樂(lè)終究是音樂(lè)的藝術(shù)，更是生活的藝術(shù)。如瘦人之戴秦的堅(jiān)持本身，或者不能證明什么，但至少可以說(shuō)明音樂(lè)已經(jīng)成了他的生活。搖滾樂(lè)是一種生活，這是一件說(shuō)起來(lái)容易，但對(duì)搖滾樂(lè)手來(lái)講做起來(lái)很不容易的事兒。它既需要把搖滾當(dāng)生命，也需要把創(chuàng)作當(dāng)職業(yè)，在堅(jiān)持的恒定中不斷調(diào)整自我，永遠(yuǎn)在路上的一路向前。
從1999年的同名專輯到2012年的EP專輯《一路向北》，瘦人樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)幾乎都是以兩部分組成。一個(gè)是樂(lè)隊(duì)Nu-Metal的曲風(fēng)大框架，無(wú)論是符寧、郭志勇還是周坤，放克金屬加硬核的音樂(lè)，以及濃郁的吉他噪音墻，總是瘦人的標(biāo)志，也是他們“現(xiàn)場(chǎng)之王”的立足點(diǎn)。時(shí)至今日，Nu-Metal早已經(jīng)不再New，甚至已經(jīng)成為搖滾歷史傳統(tǒng)的一部分。但來(lái)源于硬搖滾和重金屬的野性和狂暴，卻足夠扎實(shí)和實(shí)在。
另一個(gè)部分，則就是瘦人的靈魂戴秦。其實(shí)，早在《瘦人1》和《北京夢(mèng)》時(shí)，伴隨著瘦人樂(lè)隊(duì)的崛起并被冠以硬核、說(shuō)唱金屬和放克金屬等等標(biāo)簽的同時(shí)，在把戴秦劃為金屬樂(lè)隊(duì)主唱范疇的同時(shí)，其實(shí)很多人都忽略了戴秦的另一面。從樂(lè)隊(duì)的角色來(lái)講，他是一個(gè)毫無(wú)疑問(wèn)的Rocker，而從創(chuàng)作的角度來(lái)講，他其實(shí)更是一個(gè)Songwrite。他作品中極強(qiáng)的旋律可聽(tīng)性，甚至接近于民歌的悅耳，才是他創(chuàng)作的最大特點(diǎn)，當(dāng)然也是瘦人一直以來(lái)在Nu-Metal表象上的精神和靈魂。
其實(shí)，從上張專輯《第七天》開(kāi)始，隨著樂(lè)隊(duì)的重組，加上戴秦本人一年多的沉淀，這種個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，就已經(jīng)在樂(lè)隊(duì)整體基礎(chǔ)上更顯突出了。相比狂野和溫暖兼具的《第七天》，簽約樹(shù)音樂(lè)后發(fā)行的首張EP專輯《一路向北》，同樣延續(xù)了這種樂(lè)隊(duì)音樂(lè)表現(xiàn)和主唱個(gè)體表達(dá)相結(jié)合的音樂(lè)風(fēng)格。而在音樂(lè)上也顯得更為干練、簡(jiǎn)潔和純粹。
EP專輯同名曲《一路向北》，就如同歌詞所寫的“我已自由，掙脫了束縛”，不管是作為民謠還是搖滾作品，作品都有著直接、流暢的自然，一洗大部分鄉(xiāng)愁主題作品的那種憂郁糾結(jié)，而是給人一種開(kāi)放、大氣、遼闊和寬廣的意境。在音樂(lè)上，既是一首絕佳的民謠金屬結(jié)合體，也是一首透著中國(guó)北方氣質(zhì)的公路音樂(lè)作品。放克金屬的《生命的意義》則因?yàn)榉趴霜?dú)特的吉他節(jié)奏，從而讓作品在靈動(dòng)和迅猛的兩種節(jié)奏中穿插和節(jié)換，作品主題積極的正能量，更是國(guó)內(nèi)搖滾樂(lè)中不多見(jiàn)的。甚至相比戴秦早期隨大流的批判和破壞，顯得更本質(zhì)更真實(shí)。《跳馬》和《生命的意義》一樣，甚至和多年以前的《堅(jiān)持就是勝利》一樣，質(zhì)樸、簡(jiǎn)單的勵(lì)志，瞬間就掃去了人們心中的陰霾，即使是失真吉他和狂暴的鼓點(diǎn)，因此也更像是陽(yáng)光那樣明朗和燦爛。《烏鴉》則在環(huán)保的背景中，又融入了浪漫的鏡頭，人聲效果和鼓機(jī)的處理，更接近于由張亞?wèn)|制作的首張同名專輯時(shí)的瘦人。《流浪狗》則就是戴秦完全Songwrite一面的呈現(xiàn)，也更容易體現(xiàn)出這位總是被人們單一歸類于Rocker的歌手，在旋律方面靈性、敏感甚至纖細(xì)的那一面。
對(duì)于戴秦來(lái)講，“一路向北”的北，既是心的方向，更是蒙古大草原故鄉(xiāng)的方向。近鄉(xiāng)情怯更情真，故鄉(xiāng)的草原既是戴秦創(chuàng)作的根源，也一直是他創(chuàng)作的動(dòng)力。所以《一路向北》這張EP專輯，實(shí)際上也是瘦人樂(lè)隊(duì)或者說(shuō)就是戴秦本人最本色、最沒(méi)有修飾和夸大的一張?jiān)秾］嫛？紤]到他簽約的又是樹(shù)音樂(lè)這么一個(gè)透著綠色生機(jī)的廠牌，兩者的合作，倒也真算是相得益彰了。（新浪）