好的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對準(zhǔn)他，就會躲避或失去原有的神態(tài)使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個方面。

　　一、 器材的選擇與熟悉

　　手頭的相機(jī)與鏡頭，無論售價高低，都會有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚(yáng)長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長，抖動越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動曝光拍攝時，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確，即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計，有意增減曝光量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。

　　器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。

　　每個攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛好各有差異，對器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。

　　二、 題材的選擇

　　抓拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會、實(shí)發(fā)事件或社會生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就不要考慮大場景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。

　　三、 善于隱蔽自己

　　常見一些影友外出拍攝時，身穿印有“××攝影家協(xié)會”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。

　　筆者也深深體會到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。

　　四、寧近勿遠(yuǎn)

　　被地雷炸進(jìn)天國的戰(zhàn)地攝影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動感人的場面。