清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜，在2013年北京保利8周年春拍上以9315萬元成交，刷新中國古董家具世界紀(jì)錄。此柜為標(biāo)準(zhǔn)頂箱立柜式大方角四件柜，精選紫檀大料制成，最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴(yán)的震撼力，是清代“大內(nèi)紫檀做工”的特有工藝。
板足琴幾，田家青設(shè)計于2001年，在中國嘉德 2013年春拍“物我同修——家青制器”專場中以 207萬元成交。板足式的幾、案，是中國歷史上出現(xiàn)很早的家具。此件琴幾繼承了古代板足幾案的古雅造型，但結(jié)構(gòu)和功能與之均不相同，幾面采用攢邊打槽正反兩面裝板，形成空腔的共鳴室形式。
明黃花梨木八足鼓墩，在一九九五年中國嘉德秋拍“清水山房”藏明清家具專場中，以四十九點五萬元人民幣成交。此只鼓墩可視為同類變種，它以八根弧形擔(dān)子支撐座面，兩者相切，下設(shè)托泥，整體采用雙劈料做法。這種造型的鼓凳非常罕見，著錄于王世襄《明式家具珍賞》。
近年來，古舊家具越來越多地受到人們的關(guān)注。大多講究雕飾、造型的古舊家具，常常將悠悠古韻和現(xiàn)代崇尚簡約的審美追求融會貫通，雖然在某些方面略顯陳舊，但其文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值也深深地刻在“古”字和“舊”字上。其“古”得精致深厚，“舊”得典雅樸拙，特別是其中的中國傳統(tǒng)家具，以其莊重、大氣的風(fēng)格，抖落歷史的封塵，為現(xiàn)代生活帶來一縷別致的古風(fēng)。越來越多的人希望通過“返古”來“歸真”。傳統(tǒng)家具在收藏界和拍賣市場的持續(xù)升溫，也強(qiáng)化了社會對古舊家具的廣泛關(guān)注。古舊家具掀起滾滾商潮。
這一股“古”風(fēng)搖蕩
中國傳統(tǒng)家具集才智與技藝于一身，款式多樣，用材講究，工藝精美，體現(xiàn)著中華文明特有的氣質(zhì)。回望歷史，隨著我國的起居方式從席地坐到垂足坐，傳統(tǒng)家具的品種、形式也隨之更替、消長，至南宋已相當(dāng)完備。工藝日益精湛的傳統(tǒng)家具，明代已臻造化，清代又放異彩。明代的“御用監(jiān)”、清廷的“造辦處”，都曾廣蓄天下珍貴木材，匯集南北名師巧匠，專門研制家具，成為我國傳統(tǒng)家具的代表。
現(xiàn)代許多古舊家具的加工、改良、仿制，也大多沿著明清古典家具的脈絡(luò)展開。一般來說，明式家具造型洗練，流暢的線條構(gòu)成了明快簡約的風(fēng)格；清式家具雕飾精美，繁復(fù)的紋路展現(xiàn)的是雍容莊重的氣韻。除審美外，中國傳統(tǒng)家具的各種雕刻與紋飾中還深藏著種種美好的寓意，上至達(dá)官貴人、下至市井百姓的價值觀，都以生動的藝術(shù)構(gòu)思得到含蓄體現(xiàn)。
現(xiàn)今的古舊家具市場，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人愛。
借古，指直接讓古舊家具走出收藏閣，走向百姓家。此類“古為今用”，比較適用于本身完整度高，且具使用價值、藝術(shù)價值的家具用品。古舊家具亦有民間和宮廷之分。以目前的家具市場來看，不少普通的民間古舊家具與賣場里的實木家具價格相差無幾。甚至由于市場的炒作，導(dǎo)致一些現(xiàn)代仿古家具價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過古舊家具。收藏、使用古舊家具不只是懷舊，更多的是對文化的欣賞。因此不少愛好傳統(tǒng)文化的人士會在預(yù)算范圍內(nèi)，選擇古舊家具陳列家中，既增添了室內(nèi)整體的古樸氣韻，又可在茶余飯后聊一聊古舊家具的來源、歷史。
仿古，顧名思義，模仿古人、古物，具體可分為兩種：一種突出“仿”，以仿制傳統(tǒng)家具的樣式、工藝為主；另一種強(qiáng)調(diào)“古”，指刻意保留或人為做舊來表現(xiàn)家具歷經(jīng)歲月沉淀的痕跡。仿古家具價位可高可低，是基本按照傳統(tǒng)家具款式制作，追求復(fù)古潮流的新品。具體做法有兩種情形：一種是參考傳統(tǒng)家具的圖錄，嚴(yán)格按照上面的說明制作仿品；另一種是強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)樣式的感覺，極具現(xiàn)代功能的再創(chuàng)造。仿古家具因仿制典型的個性、風(fēng)格樣式，反映出原件的民族性與地域性，雖為新品，但其中的優(yōu)良之作，也具有較高的藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)價值。