歐洲偏愛明代官窯，港臺喜歡清朝瓷器

　　官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國外對于中國官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國內(nèi)收藏史有過長時間的斷層。花鳥魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟發(fā)展緩慢，相對于周邊國家和地區(qū)來說，我們在官窯收藏上整整落后了40年。1993年，國內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。

　　在20世紀(jì)50年代至90年代這段時間，西方國家以及我們周邊的國家和地區(qū)經(jīng)濟飛速崛起，國外的收藏家們在這段時期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢偉鵬形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”。

　　明、清代官窯瓷器的價格波動也具有時代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對于清代官窯普遍價高。而經(jīng)濟實力不斷上升的港臺地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個過程包含兩個特點：一個是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級、簡單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強，紋飾華麗而精細(xì)，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級、高級甚至是研究班級別課程。另一個，是當(dāng)時清代官窯相對價格較低，所以很快吸引了一大批港臺人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個別現(xiàn)象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著經(jīng)濟的進(jìn)一步發(fā)展，港臺藏家的實力也逐漸加強，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。

　　頂級瓷器拍賣市場都在國外

　　比較國內(nèi)外的中國瓷器藝術(shù)品的市場異同，錢偉鵬介紹，歷史上頂級的瓷器拍賣市場主要還是在國外，國內(nèi)主要以中低端為主，即使現(xiàn)在也基本是這樣。中國瓷器藝術(shù)品在國外以及港臺地區(qū)一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣必不可少，同時也是其總體拍賣品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。

　　國內(nèi)市場基本上是書畫獨大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹，“全國各地的拍賣公司都以書畫拍賣為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣公司，書畫的成交額占據(jù)7成，瓷器和其他雜項共同分享了剩下的3成”，而這其中，明清官窯的數(shù)量更少。

　　而在收藏家群體方面，國人和港臺以及海外藏家的區(qū)別，主要有三點：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器，而大陸與港臺人更多關(guān)注明清瓷器；2.冷靜與沖動之區(qū)別：海外與港臺藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識，而國內(nèi)新興藏家更趨于沖動；3.鑒賞力高下之區(qū)別：國外收藏家多為客戶或自身喜好而購藏，唯其懂得鑒賞才能如此，而國內(nèi)藏家似乎更多注重其是否為熱門品種、是否為名人舊藏等，以及較為注重投資回報率，這點可能緣于近年國內(nèi)新興類基金與機構(gòu)大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。

　　海外贗品不比國內(nèi)少

　　國內(nèi)藝術(shù)市場一直以來為國外收藏家所詬病，其中主要一點，是國內(nèi)藏家大部分功利心過重，對文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來國內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起，20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場，部分高仿品甚至投放至海外拍賣市場。

　　海外贗品量有多大？向陽介紹，這個比例與國內(nèi)相似，約為80%-90%，“不過除近年國人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國老仿以及中國當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國外與國內(nèi)贗品比例的不同之處。”