去年底，上海博物館以近三千萬元的天價(jià)，拍下了元代畫家朱玉的《揭缽圖》。此后，質(zhì)疑之聲不斷。不少人認(rèn)為，朱玉在中國(guó)繪畫史上籍籍無名，當(dāng)不起這樣的高價(jià)。事實(shí)上，近年來，書畫界藏家的“好古”之風(fēng)日盛，古代書畫中不少無名之輩的平庸之作日益受到追捧，古書畫拍賣成為這兩年來頹靡的藝術(shù)品市場(chǎng)中一抹亮色。那么，究竟平庸的古書畫有多大的收藏價(jià)值？未來的升值空間又如何？今人收藏書畫作品應(yīng)該以什么為導(dǎo)向？業(yè)界專家展開了論爭(zhēng)。

　　正方

　　聚寶堂文化傳播中心董事長(zhǎng) 周軍超：

　　盲目收藏古書畫貽害無窮

　　古書畫收藏?zé)崾且恍﹦e有用心的偽專家打造出來的，可謂貽害無窮。我認(rèn)為與其盲目好古，倒不如著眼當(dāng)下，收藏一些有藝術(shù)創(chuàng)造性的當(dāng)代名家的作品。

　　盡管現(xiàn)在盛行“好古”風(fēng)潮，但藝術(shù)在于創(chuàng)造，而有創(chuàng)造性的古代畫家又屈指可數(shù)，市面流通的所謂他們的作品大都有爭(zhēng)議性，買進(jìn)也很難出手；沒有創(chuàng)造性的平庸古書畫就像廣州文德路的那些當(dāng)代畫家作品，畫風(fēng)千篇一律，沒啥代表性，買進(jìn)時(shí)雖然價(jià)格很低，但存放一千年都不會(huì)升值，只留個(gè)古畫名分而已。因此我認(rèn)為，與其收藏那些平庸無奇的古書畫，倒不如把重點(diǎn)放在現(xiàn)當(dāng)代一流畫家(特別是在世名家)身上，因?yàn)樗麄兊淖髌繁饶切┢接沟墓糯鷷嫺兴囆g(shù)創(chuàng)造性、更靠譜、更穩(wěn)定，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)小很多。上個(gè)月，我在廣州的一家拍賣行見到了有“業(yè)界嶺南第一眼”美稱的廣東收藏家協(xié)會(huì)副主席植廣，他告訴我，他們剛好收藏了一張廣州美術(shù)學(xué)院教授周彥生的寫意作品《牡丹圖》，并從藝術(shù)創(chuàng)造的角度盛贊了周彥生的寫意牡丹，強(qiáng)調(diào)畫家自己也承認(rèn)，這類寫意畫創(chuàng)作的難度超過了工筆畫，藝術(shù)價(jià)值高且升值空間無窮。

　　其實(shí)，就當(dāng)代名家而言，藝術(shù)決定市場(chǎng)是毋庸置疑的，因?yàn)橹挥袆?chuàng)作出屬于自己的、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的畫家，其畫作才能與眾不同，才能打動(dòng)觀者，才能給人帶來異樣的視覺美感和巨大的沖擊力，令人激動(dòng)不已。當(dāng)下受市場(chǎng)熱捧的畫壇領(lǐng)軍人物楊之光、周彥生、何家英等，他們的畫風(fēng)都具有鮮明的時(shí)代特色和獨(dú)特的個(gè)性，深受大眾喜愛，所以代表作都已有過千萬的成交紀(jì)錄，而他們的精彩小品今后也會(huì)有巨大空間。如早在2003年，我收藏了兩件作品：一張是楊之光的《天鵝湖》，另一張是周彥生的《洛陽牡丹》，各約8平方尺，當(dāng)時(shí)買進(jìn)才3萬元，而如今可以賣到30萬元到50萬元不等價(jià)格了，幾乎年年都在翻倍上漲。這說明：當(dāng)代名家選對(duì)的話，升值空間是巨大的。而收藏當(dāng)代名家的作品，一定要從藝術(shù)家的創(chuàng)造性、影響力和市場(chǎng)基礎(chǔ)入手，加上自己的判斷，千萬別讓市場(chǎng)價(jià)值左右了畫家的藝術(shù)價(jià)值。

　　總而言之，收藏需要扎實(shí)的文化功底和敏銳、獨(dú)特的判斷力。藏家入貨，不管買古買今，只有放眼有創(chuàng)造性的名家作品才是硬道理，否則那些平庸無奇的書畫一千年也不會(huì)升值。

　　著名收藏家 郭慶祥[微博]：

　　不僅升值無望而且還有贗品

　　我一直認(rèn)為：每個(gè)朝代或時(shí)代具有創(chuàng)新精神的畫家，其作品的藝術(shù)價(jià)值就高，不管是有名還是無名，就值得收藏；一些平庸畫家之作，既不能代表那個(gè)時(shí)代，又不能啟迪后來，藝術(shù)價(jià)值就很低，市場(chǎng)空間也很有限。

　　現(xiàn)代人玩收藏，基本目的就是傳承文化，而在收藏過程中，收藏者的個(gè)人喜好起著決定因素，并且每個(gè)收藏者都有自己的個(gè)人目的，如有的人為了保護(hù)，有的人為了自己研究，有的人則是想給后代留點(diǎn)家底……而當(dāng)今大多數(shù)收藏者的目的，我想還是出于經(jīng)濟(jì)利益考慮，把收藏等同于投資，把投資回報(bào)看成是收藏的唯一目的。這樣一來，收藏古代平庸書畫作品就難以到達(dá)目的。除此之外，還永遠(yuǎn)有一道歷代收藏者(包括皇帝)都會(huì)遇到的檻，那就是真與假。如乾隆征集書畫，大臣們有幾個(gè)把真跡獻(xiàn)給他的？更可惡的是，乾隆還在假畫上題字說是真跡。所以，古書畫是稀缺、不可再生的，難道硬要把歷代做的贗品也當(dāng)成是有價(jià)值的藝術(shù)品？時(shí)間長(zhǎng)了，現(xiàn)在一些人不僅作品的真假不分，藝術(shù)質(zhì)量的優(yōu)劣也分不清了，很可悲！所以，現(xiàn)代的一些“古畫”其實(shí)是贗品。