——記著名書法家石冬鰲

　　石冬鰲近照

　　2007年，石冬鰲抄寫的十七大報告百米長卷曾轟動一時。

　　王良

　　石冬鰲，1951年生，洛南縣人，研習書藝近六十年，以楷書見長，真草隸篆皆能，獲國、省多項殊榮，其書法作品被海內外多家藝術館、博物館珍藏，以其書法制作的碑刻匾額遍布全國。現為商洛市書協顧問、省書協會員、省國學書畫院副院長、省于右任書法學會理事、中日韓新書畫家友好聯盟理事等。

　　物不求余隨處足，事若能省即心清

　　1951年，石冬鰲出生在洛南縣一戶貧苦人家，12歲那年，父親不幸染病去世，丟下兄弟倆與母親相依為命。貧寒歲月、少年時的磨難，培養了他堅韌的性格和善良的心地。時至今日，他的筆名仍為“寒石”，落款往往署為“書于寒舍”。

　　長大后，石冬鰲被招入洛南縣鐵廠，當了一名工人。他兢兢業業地干好本職工作，堅持利用空閑時間讀書、練字、寫文章。由于他勤奮好學、勇于鉆研，其才華初露，被鐵廠的主管上級縣計經委發現，即被破例調去，后又到縣政府辦公室、縣人行工作。不論在哪個單位、哪個崗位，石冬鰲都是一個“香餑餑”，深受領導和同事們的贊揚和好評。其根本原因在于他能寫能畫、人品好、責任心強。

　　石冬鰲人格修養的楷模石子玉，上世紀五十年代即任商南縣文教局副局長，在反右中蒙冤被開除公職，平反后在縣司法局當了一名普通的工作人員，但他無怨無悔，仍然憋著一股勁兒努力工作。石子玉在書法領域造詣頗深，專攻于右任書體，聞名遐邇。小石是老石的崇拜者，從書法藝術到人格修養，受到了極大的熏陶與影響。

　　在涉獵廣泛、博學多能方面，石冬鰲深受趙萬年老先生之啟迪。那是一位怪才，書畫詩詞篆刻雕塑得心應手，木工瓦工電焊鉗工樣樣技術熟練，秦腔大花臉的表演水平，許多專業演員也自嘆不如。石冬鰲在與趙老師的交往中，深知藝術門類相通相融之真諦，為書法創作開啟了多姿多彩之門。

　　幾十年的風雨閱歷，使石冬鰲具備了做人的四樣東西：揚在臉上的自信、長在心底的善良、融進血液的骨氣、刻進生命的志氣。

　　那一年，永豐鎮一位白發蒼蒼的老翁，提一瓶廉價太白酒，求石冬鰲寫一幅字，寫好后與老人告別時，他回贈一瓶高檔西鳳酒，讓老人激動萬分，終生念叨。

　　藝術家往往有特立獨行的處世方式。例如，縣上或單位搞什么大型活動，石冬鰲盡量不上主席臺，老往偏僻角落處躲，拉也拉不動。他鄙視跑江湖、拉關系，認為藝術家靠作品說話，靠實力贏得人們的尊重。

　　石冬鰲本可以辦班掙錢，但他卻只教不收費，更不搞跪師收徒那一套。誰來請教，他傾囊相告，孜孜不倦地講解與示范。誰要是在社會上張揚，說是石冬鰲的弟子，他就說哪是瞎忽悠。其座右銘是：物不求余隨處足，事若能省即心清。

　　澹如秋菊何妨瘦，清到梅花不畏寒

　　中國書法“起于用筆，基于結字，成于章法，美于氣韻”，強調內外功結合。內功是基礎，貴在一個“功”字，而外功則是修養。臨帖練字是書法的字內功夫，所謂“筆突萬支”“筆冢成山”，講的就是字內功夫的修煉。臨帖之前需要讀帖，讀帖則是一種心功，這種功夫看似輕巧，實際比手的訓練更難。它是一種默臨、默記，是一種揣摩，是實現從鉤、摹、臨的“入帖”到得其字帖的神韻、勢度、用筆、行氣或結構布局技巧的“出帖”之道。當今的世界，文化迅猛發展，信息飛速傳播，海內外交流日益頻繁，為書法創作提供了前所未有的廣闊天地。石冬鰲一直以來尊崇和踐行的是歐體，歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，與顏(真卿)體、柳(公權)體、趙(孟俯\)體并駕齊驅。其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚，既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。因此，他臨帖歐體時不只是臨其本人的作品，而是連歐陽詢在學書過程中所涉及的主要書體都臨過，從中一并體驗其書體積累和演進的過程。

　　除歐體楷書，石冬鰲真草隸篆皆通，并上宗漢唐，以柳公權等宗師為基。他臨習《洛神賦》《樂毅論》《靈飛經》等碑帖，創作中講求謀篇布局與結體用筆，作品的一橫一撇、一點一劃，均提按有度，頓挫適宜，每個字似乎具有刀斧之力。無論是扇面、信札還是條幅、對聯，無論是蠅頭小楷還是斗方榜書，均揮灑自如，得心應手。即便是數萬字的長卷，也照樣首尾一致，形神不散，寫出了淡定和清雅，寫出了靈動與情愫，同時也折射出對文詞內涵的深刻理解。隨著人們居住水平的提升，洛南地域盛行一種書法形式，就是四條屏延伸到六條屏，高度四尺發展成六尺，兩側配一副對聯。這是冬鰲最能發揮水平的，數百字的六條屏用小楷，對聯則用行書或隸書，珠聯璧合，使廳堂充滿了濃濃的書卷氣。

　　石冬鰲對自己的作品始終有一定的審美要求，在追求美的風格中不斷超越自我。眾所周知，在書法學習和創作中，看一幅書法作品美不美，既要看每個字的形體結構，也要看整幅作品中是否有變化，結體、點劃不雷同，肥瘦適當，肥而能秀，瘦而能腴，風姿瀟灑，達情盡性，神采飛揚。由于每個人愛好和審美觀的不同，必然有不同的要求和追求，由此形成了各自不同的藝術風格，石冬鰲正是帶著他的歐式風格，從容地走進了書法藝術的殿堂。

　　“澹如秋菊何妨瘦，清到梅花不畏寒”，這是石冬鰲書法袋子上的聯句。線條質感律動，明快酣暢，峻拔明麗，靈巧飛動，一看就是“石家”風格。“云白風清蘭芳桂馥”、“事無全善物系雨興”均是其扇面作品，方正端莊的結構、線條優美的造型、風格各異的體勢、內涵深邃的意境……可以看出，他在完備自己風格的途中不遺余力地做著功課。

　　陸九淵說：“道外無事，事外無道。”書法的真諦也在于此。求道若渴，索道自明。聞道柴桑景最幽，種的芝蘭十頃寬。石冬鰲崇尚內斂、高潔、自然，持一份超然平和的心態，扎實地、穩健地書寫著自己的藝術之旅。

　　二十多年前，除了書法，石冬鰲的繪畫也嶄露頭角，山水、花卉有一定的基本功。后來，他雖然沒有丟棄國畫，但重心已放在書法方面。著名畫家楊林興逝世之際的銘旌，就是由張源昌先生撰詞、冬鰲書丹。由于是金粉與清漆糅合成一體作顏料，寫在絲織品上，如同宋朝米芾的《蜀素帖》，有一定的書寫難度，但冬鰲氣定神閑，寫得金碧輝煌又大氣流暢，成為一段書道和友誼傳承的見證。

　　嚴格講，啟蒙時寫的毛筆字叫寫字，有一定水準后才能叫書法。字寫得很好，有一定藝術性才叫書法藝術。“技進于藝，藝進于道”，說的就是這樣的關系。石冬鰲書藝上的成功與他的才情密不可分，無靈性不能駕馭筆墨，無才情難以創造藝術。張源昌先生曾寫道：“在石冬鰲的字里行間，總有一個筆情墨趣的書家自我，有自己的知識結構與人生體驗，有自己的藝術感悟和審美追求。多年來，他陶醉于黑白世界，在那里書寫著自在的靈魂，有苦難，有快樂。作品中有萬象，萬象皆人生。書文天祥的《正氣歌》，得浩然之氣，寫蘇東坡的《赤壁賦》，發慷慨之感。書法以外形表心，以內容傳道，在書法家的心田里，蕩漾著一個陽光天地。”

　　“瀟灑風流謂之韻，盡變窮奇謂之趣。”正因為重意趣，石冬鰲無論從用筆、結體，還是章法、謀篇布局，都顯示出一種靈動的氣勢。特別是他的百米小楷長卷就用筆十分講究，筆勢收斂多于舒揚，含蓄多于直露，起始處穩健大方，即使是逆入藏鋒的起筆也極具鋒勢，勁拔輕巧，神采煥發。可以想見，在他的筆鋒里深藏著一種情愫。

　　為了作品的深度和高度，石冬鰲不停地在傳統經典里汲取營養。其實，米芾、王鐸、啟功、林散之等先賢無不如此，那遒勁的結體、灑脫的運筆、雋逸的韻致、構筑的筆情墨趣，給人一種舒暢清靜的美感。

　　古柏寒松風華自愛，閑云野鶴歲月偏長

　　古人是智性書寫，心靜如水。書法家不光是字好，更要人好。書法作為藝術，不是一個功利的東西，而是一個身心的事物，透出的是一種內秀。用在石冬鰲身上，即所謂：洛水之塵，無法掩其潔，商山之遠，無法擋其美。

　　石冬鰲今年67歲，屈指算來，從事書法創作40余年，黨齡也有39年。2007年11月，石先生所在的人行洛南縣支行組織職工學習十七大報告，他感觸很深，便決定以一個黨員書法家特有的方式，將2.8萬余字的十七大報告創作成書法作品。于是，他利用工作之余悉心創作，每天晚上熬夜到凌晨兩三點鐘，由于楷書書寫重在發力，因此用壞了十幾桿毛筆，經過半個月的辛勤努力，終于完成了這幅總長百米的小楷書法長卷。作品總長100米，共分15卷，整幅作品端莊俊美、流暢跌宕、渾然一體，給人以震撼，受到了書法界人士的高度評價，同時吸引了眾多書法愛好者、干部及市民觀看。石冬鰲以獨特的方式表達了一名普通黨員對黨的赤誠之心。這幅作品后來進京展出，受到了極高的褒揚。

　　石冬鰲的書法作品在全國許多地方流傳，哈爾濱鳳凰山莊、甘肅隴南溶洞、山西部分廟宇、丹鳳棣花清風街等等，其匾額均有冬鰲先生手筆。黃陵煤礦大門兩側巨石雕刻的書法，出自于雷珍民與石冬鰲之手。

　　洛南縣石坡鎮韃子梁山腳下的金鞍村，有一位退休干部陳甲民，是石冬鰲的鐵桿粉絲。他的三間大屋，均掛滿了石冬鰲不同時期的作品，就此尚不盡興，他又用鏟車從十幾里之外運回巨石，邀請石冬鰲直接在石頭上書寫“山韻映輝”四個大字，又請石匠雕刻，豎立在顯著位置，為這個山村增添了獨特的人文景觀。

　　近日，一位僑聯干部說，曾送石冬鰲歐體書法作品給北京一重要朋友，朋友道，你怎么從網上下載的印刷體?多番口舌后，鑒定為石冬鰲手寫真跡，令其震驚!

　　在市場經濟高速發展的今天，石冬鰲的書法作品讓人們感受到的不是商業氣息的浮躁，而是老百姓內心的淳樸、真誠與勤奮。他把商洛的山清水秀、人杰地靈和自身純凈的內心融合在一起，描繪出了一幅幅這一方水土的心靈畫卷。

　　2012年，網名叫“秋日思緒”一批學者，在一篇《最近走過的地方——洛南》文章里，如此介紹石冬鰲：“洛南有個書法家叫石冬鰲，善楷書，第一次見了就讓人喜歡，后來費周折求得一副，字好內容佳，準備裱了掛起來欣賞。他的書法真正是字字珠璣。”

　　基于其藝術才華，石冬鰲曾任商洛市二屆書協副主席，現為商洛市書協顧問、省書協會員、省國學書畫院副院長、省于右任書法學會理事、中日韓新書畫家友好聯盟理事等，并在多個藝術團體任名譽職務。他總是不張揚、不扎勢，做人處事循規蹈矩，厚道謙和，簡單質樸，就連發型、衣服也是再普通不過，與人們心目中藝術家的形象差距甚遠。出外會朋友，一碗泡饃足夠，有專車不坐，總要坐班車。在洛南當地辦事，他更是幾十年一輛舊式摩托車“騎行天下”。他總不愛麻煩人，但只要市、縣有書法活動，他都盡量參加，足以彰顯其“德藝雙馨”。好人有好字，自然有市場，縣政府的會議室，倉圣祠的大殿，懸掛的幾乎都是石冬鰲的作品，而小巷里的泡饃館餃子館類牌匾，不少也出自他手。作為書法家，他不僅僅是書壇墨池里的俊杰，更是在田野里任風吹雨打、在人群里任生活磨礪的智者，因此贏得一片片贊譽。他很看重他寫的墓碑，曾自豪地說，城郊附近墓碑上的字許多都是他書寫的，表達了對故土鄉親的眷顧。他的作品之所以長盛不衰，叫好連連，就是因為他扎根基層，服務民間，老百姓喜歡。

　　“古柏寒松風華自愛，閑云野鶴歲月偏長”，這是石冬鰲喜歡書寫的聯句。真誠祝愿秦嶺深山的這頭“大鰲”，在墨海里乘風破浪，為“文化綠洲”奉獻出更多更好更耐人尋味的書法精品!