11月1日有報道稱，中國鋼琴家李云迪在與悉尼交響樂團及指揮大衛·羅伯森的合作過程中突然失憶，出現重大失誤，反將責任推卸給指揮，這種態度讓現場觀眾大失所望。(《北京晚報》11月2日)但2日深夜，《南都娛樂周刊》方面又發布消息說，當晚樂團的首席小提琴手Andrew Hareron在某英文媒體相關報道后留言指出，他并沒有覺察到李云迪有把這次失誤怪罪到任何人頭上。不過，其留言沒有對“李云迪對觀眾們的掌聲鼓勵不予理睬而直接回到后臺”這一說法作出澄清。

　　該刊1日夜里的消息稱，李云迪宣傳方向該刊記者表示：此事子虛烏有，不需回應，而且是被人陷害的。可李云迪本人卻發布了這樣的微博內容：“非常抱歉在前天首爾音樂會上出現失誤，在此向樂迷朋友們道歉！非常感謝樂團和指揮的包容和支持。作為一個鋼琴家我深知無論任何理由，都必須在舞臺上交出一百分的表現，任何解釋都是蒼白的。謝謝大家的指教。”

　　這兩個相互矛盾的回應令人困惑。你說子虛烏有，他卻承認真出現了失誤；你說被人陷害，他卻在向樂迷朋友道歉。大家究竟該相信誰？各方信息中可以相互印證的部分，還是足以采信的。失誤客觀存在，是否存在對觀眾的輕慢及對樂隊指揮的荒唐指責，聰明的讀者也會多少看出一些端倪，而一名樂手的說法恐怕難以完全推翻當晚眾多現場觀摩者的說法。

　　李云迪說“任何解釋都是蒼白的”，這或許有道理，但有些解釋很有必要，否則就可能是對別的說法的默認。也沒人要求任何一位鋼琴家“必須在舞臺上交出一百分的表現”，你只要有及格線之上的表現就可以獲得禮貌的掌聲；即便出現嚴重失誤，文明的觀眾也會給予鼓勵的掌聲。

　　樂評人Ilbum Chang在其博客上寫道：“‘馬失前蹄’真實地發生在了李云迪的音樂會上。他的演奏也反映出，如果不去嚴格要求自己刻苦練琴和不斷進步，那么就會退步。”李云迪是否“馬失前蹄”還可以商榷，但失誤的確發生了，他這次遇到的麻煩可能跟是否刻苦練琴關系不大。琴技的進步可以靠刻苦解決，但自身素質的欠缺，卻不那么容易找補回來。而這，或許跟中國特色“小皇帝”的成長環境有一定關系。

　　李云迪等一些中國1980年代出生的獨生子女中的佼佼者，其驕傲和自負恐怕是天生的。80后總體而言很辛苦，但他們中的成功者往往很牛，也是中國特色“素質教育”的成功典范。諷刺的是，在功成名就之后、人生得意須盡歡之時，他們不經意中表現出來的素質，往往令人難以滿意。

　　素質不會簡單地等同于琴棋書畫。殫精竭慮地讓自己的孩子從小就上遍各種興趣班，并不意味著就能培養出孩子的良好素質來。即便他們中的千萬分之零點幾可以像郎朗、李云迪那樣出人頭地，也不能證明素質教育的成功。真正成功的素質教育，還有賴于良好的家教加全面發展的學校教育，給予孩子健全人格的養成，教會他們如何做人，進而成為一個平等、自由、負責任、尊重他人的公民。這樣的好公民，才會擁有完整的人生。

　　上述這些說法，并不完全針對李云迪。中國孩子的人格成長環境存在著某些方面的明顯欠缺，這是一個普遍現象，值得省思。(朱達志)