新華社雅溫得8月18日電 在喀麥隆首都雅溫得市郊一間舞蹈練習(xí)室內(nèi)，一群年輕的非洲演員正身著當?shù)胤b、頭戴面具，伴隨著傳統(tǒng)樂器的節(jié)奏赤腳舞蹈。
這是阿蓓舞團選拔和培訓(xùn)演員的現(xiàn)場。舞團創(chuàng)始人、中國舞蹈演員蔣可鈺和她的喀麥隆丈夫西蒙·阿蓓，日前回到喀麥隆，為舞團的新節(jié)目《太陽的孩子》尋找新生代演員。
“你們看，這是中國孔雀舞的動作，這個轉(zhuǎn)圈是現(xiàn)代舞的動作，這是非洲舞的動作……”阿蓓指著正在訓(xùn)練的團員們說，這很像他們近20年前訓(xùn)練的場景。
這是中國舞蹈演員蔣可鈺和她的喀麥隆丈夫西蒙·阿蓓在喀麥隆首都雅溫得教年輕人跳舞。
阿蓓和蔣可鈺2005年相識于喀麥隆。彼時，來自青海省的編導(dǎo)娜爾斯與蔣可鈺一同參加中喀文化合作項目并負責重建喀麥隆國家舞蹈團。她們選拔了包括阿蓓在內(nèi)的27名舞蹈演員并用心指導(dǎo)培訓(xùn)，幫助一個瀕臨破產(chǎn)的舞團完成了華麗蛻變。
蔣可鈺回憶說，當年那批演員入團時年齡都偏大，而且基本只有一些非洲舞的基礎(chǔ)，于是她們從最基礎(chǔ)的動作開始培訓(xùn)這些演員。“我們從現(xiàn)代舞開始訓(xùn)練，讓他們舒展身體，一步步發(fā)展到多人編舞和群舞，最后才到芭蕾及舞蹈編創(chuàng)。”
為了讓沒有任何專業(yè)基礎(chǔ)的喀麥隆學(xué)生們理解現(xiàn)代舞，娜爾斯和蔣可鈺還想到用中國太極和源于印度的瑜伽，向?qū)W員們講解太極圓弧運動和道家哲學(xué)思想，讓學(xué)生們領(lǐng)會中國太極和東方文化的思想內(nèi)涵，催化了中非古老文化的融合。
阿蓓也表示，太極拳中的某些動作可以在喀麥隆民間舞蹈中找到；非洲人從大地上汲取力量的“跺腳”舞步在中國傣族、藏族的舞蹈中也有所體現(xiàn)；而中非民間舞蹈中都有與神靈溝通的抖動、扭腰等動作。“中國與非洲雖相距遙遠，但文化也有很多相似的地方。”阿蓓說。
這是一群年輕人在喀麥隆首都雅溫得練舞。
喀麥隆國家舞蹈團前演員迪米特里回憶道，在三年多的時間里，中國老師和他們朝夕相處，舞團很多成員都成為有獨立編創(chuàng)能力的人才。“被選入國家舞團后，我更加深刻認識到舞蹈的意義，中國老師提升了我的舞蹈技藝。”
那幾年，中國老師言傳身教，讓這批演員養(yǎng)成了勤奮、守時和自律的習(xí)慣。喀麥隆國家舞蹈團演員巴勇說，那些年他們在蔣可鈺和娜爾斯的嚴格要求下，用汗水成就了國家舞蹈團的成功，也成就了自己。
當年，喀麥隆國家舞蹈團的重建被媒體稱為喀“文化復(fù)蘇的標桿”。2007年7月，這支年輕舞蹈團的公演獲得了空前成功。2008年北京奧運會“相約北京”之“非洲之夜”中的舞蹈《黑色之美》是重生的舞團獻給北京奧運會的特別禮物。“我們從沒想過，自己有一天能登上國際舞臺。”巴勇說。
這是中國舞蹈演員蔣可鈺在喀麥隆首都雅溫得教年輕人跳舞。
2009年，舞團重建項目結(jié)束后，蔣可鈺和娜爾斯離開喀麥隆。在歡送會上，時任喀麥隆文化部長阿瑪·圖圖·穆納對她們的付出表示感謝。穆納說：“這是喀中合作成果豐碩的典范。”
此次阿蓓舞團帶著全新的作品來到喀麥隆，為闊別舞臺許久的迪米特里和巴勇帶來重登舞臺的機會。“跳舞是我的激情所在。盡管我已經(jīng)40多歲了，但還想回到舞臺，也許我跳不動了，但我能編舞，能教這群年輕的孩子。”迪米特里說。
接到蔣可鈺的電話，他們成為舞團在喀麥隆的對接人和教練。他們幫助舞團物色到12名年輕演員，并馬不停蹄開始訓(xùn)練。
“我在這些年輕演員身上看到了我們當年那批演員的影子，是一種迭代，更是一種新生，我很欣慰。”蔣可鈺說，阿蓓舞團組織演出的目的是搭建一座橋梁，一座中國文化和非洲文化融合的橋梁。
參加訓(xùn)練的19歲舞者塞萊絲特·奧科諾爾對未來去更大的舞臺表演充滿憧憬。“老師們非常專業(yè)，教我們跳不同風格的舞，這對我的成長很有幫助。”她說。
這是中國舞蹈演員蔣可鈺在喀麥隆首都雅溫得教年輕人跳舞。
“不論非洲還是中國，我們都是太陽的孩子，這部作品是文明交流融合最好的體現(xiàn)。”談及正在排練的新節(jié)目《太陽的孩子》，蔣可鈺表示，這部作品將融合非洲舞和現(xiàn)代舞元素，“我想讓世界看到這群赤腳跳舞的年輕人，我相信他們能用汗水和熱情讓舞臺燃起來!”
“我們是中非合作的孩子，中國的支持成就了今天的我。”阿蓓說，阿蓓舞團創(chuàng)團12年來，曾到訪法國、英國、日本、新加坡等多個國家，他們希望用自己的經(jīng)驗和藝術(shù)收獲為中喀、中非文化交流做出更多貢獻。（記者：王澤、歐陽子英；視頻剪輯：韓婧伊、董亞雷）