除此理由之外，更為深層的原因是路遙就是在這個(gè)“大轉(zhuǎn)型期”由中國(guó)最底層農(nóng)村一步步奮斗到城市的作家，他在不斷奮斗的過(guò)程中充分領(lǐng)略了這“大轉(zhuǎn)型期”的主題與詩(shī)意，深刻感受到它所賦予的史詩(shī)性的品格。也就是說(shuō)，路遙熟悉這個(gè)時(shí)代的品性與氣質(zhì)，他有信心駕馭這個(gè)題材，用手中的筆繪制理想的史詩(shī)性畫卷。
至于說(shuō)是哪一次沖動(dòng)和靈感讓路遙準(zhǔn)備創(chuàng)作如此宏大的長(zhǎng)篇巨制？這已經(jīng)不得而知。但是，我們?nèi)钥梢酝ㄟ^(guò)路遙的言論進(jìn)行大膽猜測(cè)。《早晨從中午開始》中有這樣一段話：“我得要專門談?wù)勎业牡艿芡跆鞓?lè)。在很大程度上，如果沒有他，我就很難順利完成《平凡的世界》。另外，他一直在農(nóng)村生活到近二十歲，經(jīng)歷了那個(gè)天地的無(wú)比豐富的生活，因此能夠給我提供許多十分重大的情節(jié)線索；所有我來(lái)不及或不能完滿解決的問(wèn)題，他都幫助我解決了。在集中梳理全書情節(jié)的過(guò)程中，我們?cè)餐冗^(guò)許多緊張而激奮的日子；常常幾天幾夜不睡覺，沉浸在工作之中，即使他生病發(fā)燒也沒有中斷。尤其是他當(dāng)五年煤礦工人，對(duì)這個(gè)我最薄弱的生活環(huán)境提供了特別具體的素材。實(shí)際上，《平凡的世界》中的孫少平等于是直接取材于他本人的經(jīng)歷。”[6]
王天樂(lè)是路遙的三弟，他高中畢業(yè)后在清澗老家農(nóng)村教過(guò)一年農(nóng)村小學(xué)。他是一位心氣很高的農(nóng)村青年，既不愿意面對(duì)兄弟姐妹眾多卻一貧如洗的家庭，也不愿意就在山村里熬一輩子。這樣，他選擇了出走，辭掉民辦教師工作，跑到延安城攬工，而且一攬就是兩年。不知是他不甘于命運(yùn)的精神感動(dòng)了路遙，還是作為大哥心中的那份責(zé)任，路遙在1980年秋幫助王天樂(lè)跳出農(nóng)門，到銅川礦務(wù)局鴨口煤礦采煤四區(qū)當(dāng)采煤工人。路遙最初謀思這部長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，王天樂(lè)正在銅川礦務(wù)局當(dāng)采煤工人。到他真正動(dòng)筆創(chuàng)作此小說(shuō)之前，他已經(jīng)動(dòng)用關(guān)系把王天樂(lè)調(diào)入《延安報(bào)》當(dāng)記者，給王天樂(lè)提供一個(gè)更大的飛翔平臺(tái)。事實(shí)上，王天樂(lè)后來(lái)在新聞?dòng)浾叩膷徫簧献龀隽瞬凰椎某煽?jī)。因此，我們可以猜度王天樂(lè)不甘于命運(yùn)的性格以及“出走”行為深深地刺激著路遙，促使他開始就準(zhǔn)備以“黃土”、“黑金”、“大城市”三部曲的方式，創(chuàng)作一部結(jié)構(gòu)宏大的長(zhǎng)篇巨制《走向大世界》。不管怎樣，王天樂(lè)是路遙創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》的直接原型，這點(diǎn)毋庸置疑。
一般作者創(chuàng)作長(zhǎng)篇，大體想明白故事框架后，就可能鳴鑼開張了。但是路遙卻非常謹(jǐn)慎，如履薄冰，他嚴(yán)肅認(rèn)真而扎實(shí)地開始了后來(lái)花費(fèi)近三年的準(zhǔn)備工作，因?yàn)樗麑⑿≌f(shuō)定位于像“歷史書記官”那樣，創(chuàng)作一部全景式反映中國(guó)當(dāng)代城鄉(xiāng)變遷的史詩(shī)性巨制。要真正實(shí)現(xiàn)心中的宏愿，必須做扎實(shí)而認(rèn)真的準(zhǔn)備工作。
路遙首先從閱讀中外長(zhǎng)篇小說(shuō)開始，學(xué)習(xí)和借鑒前人長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他給自己列了一個(gè)外國(guó)作品占絕大部分的近百部的長(zhǎng)篇小說(shuō)閱讀書目，并認(rèn)真讀完其中的十之八九。在閱讀過(guò)程中，他進(jìn)行了認(rèn)真的分析與研究，分析小說(shuō)的主題，研究小說(shuō)的結(jié)構(gòu)。像長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》他是第三次閱讀，《創(chuàng)業(yè)史》他是第七次研讀，他盡管對(duì)這兩部小說(shuō)爛熟于心，但還是一絲不茍地重點(diǎn)研讀。他還反復(fù)閱讀了哥倫比亞作家加西亞?馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品《百年孤獨(dú)》與《霍亂時(shí)期的愛情》，并認(rèn)真比較了這兩部小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)格。