作家和評論家，文學生態(tài)中最密切的一組關系，雙方歷來在紙上相見。難得的是，昨天，在《文學報》、中國國際文化傳播中心上海總部聯(lián)合主辦的“作家與評論家如何良性互動作家·評論家對話交流座談會”上，來自全國的部分作家和評論家坦誠相對，就文學創(chuàng)作和文學評論之間的關系交換意見。

　　交流中，知名科幻作家劉慈欣的一番剖白引起全場熱議。劉慈欣說他從事了10多年的文學創(chuàng)作，“但文學評論一直是個極其陌生、極其遙遠的東西，就像在另一個星球上的事情”。他呼吁文學評論能夠給予科幻小說、懸疑小說、推理小說、歷史小說等正在崛起的類型文學一些真正的、專業(yè)的關注。

　　某些批評家不屑于涉獵

　　劉慈欣指指坐在身邊的歷史小說作家龍一說：“我和龍老師都是從事類型文學創(chuàng)作的。我來自基層，在我身邊的普通人的閱讀中，類型文學所占的份額已遠遠超過半壁江山。請注意我說的普通人大部分是大學畢業(yè)的讀者。”他繼而提出：如果說評論家談的都是讀者不看的東西，而90%的讀者在讀的東西，評論界又不屑于評論，我們的文學評論是否變成自娛自樂的游戲？

　　自稱“局外人”的劉慈欣是山西娘子關發(fā)電站計算機工程師，以業(yè)余時間創(chuàng)作科幻文學，迄今其《三體》三部曲據(jù)不完全統(tǒng)計已銷售40萬套，不僅贏得海量“粉絲”，且正在翻譯成英文。在接受本報記者采訪時，劉慈欣回憶剛開始寫作那陣“肯定地說沒有任何評論家關注”。這兩年，影響擴大了，終于聽到一些來自評論界的聲音，其中最重要的是另外一位科幻小說家吳巖對他持續(xù)的關注，“吳巖將我的寫作定義為‘新古典主義科幻小說’，他認為我的文學表現(xiàn)方式很古典，而內核很現(xiàn)代也很超前。這樣的批評讓我更深地認識自己”。前不久，美國哈佛大學教授王德威講了一堂課《烏托邦，惡托邦，異托邦從魯迅到劉慈欣》，看到這個題目，劉慈欣嚇了一跳。此外還有不少是高校文學專業(yè)的碩士生、博士生把他和他的作品作為研究對象寫成論文，其中頗有精彩論述。但總的來說，劉慈欣感覺批評界對科幻文學仍然缺乏基本的了解和興趣。去年，山西省作協(xié)給劉慈欣開了一個作品研討會，請來的批評家居然沒有一個愿意先開口，主持人只好讓劉慈欣站起來，“給大家普及一下科幻小說在國內外發(fā)展的現(xiàn)狀”。

　　難進現(xiàn)有文學批評框架

　　“科幻小說給評論界出難題了。”劉慈欣說，有一次他把阿西莫夫的作品給一位小說編輯看，對方答復“這是初中生的水平”。

　　“這么多年文學評論似乎形成了一個共同的語境，對文學的定義也好、文學的理念也好，似乎形成了某種固定的模式。舉例來說，在文學評論界的眼睛中，某些類型文學特有的東西，比如偵探小說的推理過程、科幻小說的科幻創(chuàng)意都是作為一種工具，從一個獨特的角度來揭示人性、揭示社會。實際情況恰恰相反。偵探小說中的那些推理鏈，科幻小說中的科幻構思，就是類型文學表現(xiàn)的主題。主流文學表現(xiàn)的那些人性的東西，反而起襯托作用。”懂得這一點，方能對類型文學進行有意義的批評。

　　劉慈欣說，如果用推崇人物性格的主流文學觀點來看待類型文學，大部分作品是不入流的，因為“類型文學里的人物性格不可能做成很復雜的三維立體式的，是二維的，個性鮮明，很少發(fā)展變化”；而用反映現(xiàn)實的文學標準來測量類型文學，也多半不合格，“類型文學和主流文學最大的區(qū)別是理念不同，前者所反映的世界不是真實的世界，可能是想象中的世界。比如武俠小說，它的描寫主體游俠階層在中國歷史上存在過嗎？即便真的存在過，對歷史能造成什么有意義的影響呢？肯定不行。所以，仿照主流文學對現(xiàn)實的描寫來觀察類型文學的話，就會出現(xiàn)很大的偏差”。